因為這個都是前人的，所以只能是編鬼了，來排練一番，演出一番。我們現在人看到曹雪芹的詩，《紅樓夢》之外的就這兩句，完整的一首詩都沒有了。

在《紅樓夢》裡面，曹雪芹拿自己名義寫的只有二十個字。

小說假託他從石頭空空道人那裡拿來的稿子，在那裡披閱、增刪，批完以後題了一句，二十個字“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。

都雲作者痴，誰解其中味，”好不好，那麼你們去評說。

他整個就是這麼一點。那麼其他的所有的詩，絕大多數都是拿小說人物的身份來寫，替人物來寫。

所以，你講曹雪芹在《紅樓夢》裡的詩寫好、不好的話，你不能忘記曹雪芹第一個美學目標是寫成功一部《紅樓夢》的小說，不是寫成功一部他的詩稿，這點絕對不能忘記。

如果小說寫成功是第一，那麼它裡面模擬小說的人物寫的詩一定要適合模擬這個人物的身份。

於是有人就問是不是不能拿《紅樓夢》當中的詩詞當曹雪芹詩集來讀。

蔡義江先生對此回答說對呀，因為如果曹雪芹《紅樓夢》裡頭的詩都像杜甫憂國憂民那樣，都像李白豪放得不得了，喝酒什麼東西，什麼想象都有的，那《紅樓夢》裡面放得進去嗎？

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如果寫成功都像李賀、李商隱那樣很隱晦的，活著很想象太奇的牛鬼蛇神的那樣的寫法，《紅樓夢》還能成為一部普及的小說嗎，所以我們覺得看《紅樓夢》的角度很要緊。

你把《紅樓夢》裡的詩詞跟李白杜甫唐詩宋詞去比較的話，本身你的角度上面就錯誤。

所以老先生覺得《紅樓夢》裡面的詩詞有四個特點，可以簡單地先把它的特點講一下，我講四點第一個，個性化;第二個，情節化，它不是遊離的，跟情節結合在一起。

第三個，它借題發揮;第四個，它暗示未來。我就講這麼四點，你去看其他小說裡不是那樣，

曹立波先生又說香菱學詩一共三首，那三首實際上反映了一個初學者的概況，因為香菱經常向黛玉去請教，她不斷地進步，那麼三首詩就體現了她不斷成熟的這樣一個過程。

我們先聽聽第一首。我們因為先入為主，你先想，第一首肯定是很幼稚的，然後有一個不斷成熟的過程。

我們大家一起來賞析一下，題目是《吟月三首》。

她是寫月亮的，自然要圍繞著月亮來寫“月掛中天夜色寒，清光皎皎影團團。詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。”

她是在寫月亮，句句都是寫月亮，寫月亮很亮。

那麼，她幼稚在什麼地方呢，我們想，一般的詩除了寫景之外，更重要的是什麼呀，抒情，我們大家都知道。

所以，她這首詩單純地寫景，每一句都在寫月亮的亮，換個角度寫它的亮。這裡邊她幼稚就在於沒有情，沒有人的主觀情感在裡邊。

下邊看第二首。第二首是“非銀非水映窗寒，試看晴空護玉盤。淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初幹。只疑殘粉塗金砌，恍若輕霜抹玉欄。夢醒西樓人跡絕，餘容猶可隔簾看。”

有沒有人的意象在裡邊呢，這裡邊有，有人的影子在裡邊了，蔡先生看一看這首詩，她進步在哪個地方呢，

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