忍住想要跑起來的慾望，我♂）開始一點點攀登臺階。風中帶著花香，西服微微膨起。臺階之上，她站在那裡。但無法直視那個身影的我♂），只是用餘光捕捉她的氣息。那股氣息，開始沿著臺階下降。她的靴音，悄然被春的大氣裹入。我♂）的心髒，在肋骨中躍動。

我們低著頭互相走近。他什麼也不說，我♀）也什麼都說不出來。就在無言之間，我們錯身而過。那個瞬間，身體內側心被直接揪住一樣，我♀）的全身一下籠罩在苦澀中。這絕對是錯誤的，我♀）強烈的這樣想道。我們是互不認識的人的事實絕對是錯誤的，不可能的。那是違反宇宙的架構，命定的法則之類的東西的。所以，

所以，我♂）轉身，幾乎是同樣的速度，她也看著我♂）。背負東京的街道，大睜開雙瞳，她站在臺階上。她長長的頭發，被如夕陽一般顏色的發結所裹挾。我♂）全身，微微顫動。

終於相遇了。終於相遇了。這樣下去勢必要哭出來，而發現這種情感時，已然淚眼婆娑。看到我♀）的眼淚，他笑了，我♀）也含著淚花笑了。將預感滿滿融解其中的春日的空氣，只是大口的吸入。

接著我們，同時張口。

如打著節拍倒數的孩子們一樣，我們的聲音整齊劃一。

——君之名。

全文完

後記

會寫這本小說，其實真的沒有想到。

這麼說可能會對各位讀者失禮，但確實和「君之名。」最適合的還是動畫電影這種形式，我是這麼認為的。

本書「君之名。」是我導演的將於2016年夏天公開的動畫電影小說版。就是俗稱的電影小說化，但實際上在寫這篇後記的時候，電影還沒有完成。距離完成大概還需要三個月的時間。所以小說版得以先行問世，所以呢，電影，小說，哪一個才是原作的問題，出現了微妙的空間。藉由寫這本小說，我自己也有新的認識。三葉的神經真的有點大，瀧對於女性真是不知道怎麼應對之類的。對電影的後期收錄讓各位演員和聲優進行聲音收錄的工作）也出現了一定的影響。像這樣互相補正一樣創作電影的方式，或者說書寫小說的方式於我還是第一次，說實話十分新鮮。

小說和電影在故事的大綱領上雖然沒有區別，主視角卻稍有差距。小說版是瀧和三葉的第一人稱，也就是隻以這二人的視角推進。他們所不知道的事情並沒有描述。另一方面，電影卻是第三人稱——也就是鏡頭所反映的世界。所以，對瀧和三葉以外的眾人進行「俯瞰」的場景也不在少數。兩方自然都各有其獨特的魅力，但媒體的本質屬性上的特點決定其必然會是相互補充的。

小說雖然是一個人完成，電影卻是合力構建之物。「君之名。」的指令碼，是和東寶電影公司）的「君之名。」團隊經由數月打磨出來。製作人川村元氣老師總是當機立斷說出意見，我雖然私下有時會覺得不妥對待重要的事情過於武斷），但一般都是川村老師在帶著我走。

另外，在自家和電影製作室寫這個小說的比例，基本上是對半開。但這篇小說能夠完成必須要感謝電影的作畫監安藤司老師。不是說從安藤老師那裡得到了什麼啟發，而是安藤老師對於電影近似於獻身一樣的付出，得以讓我在電影製作無比忙碌的現場仍然能獲得一絲安心，從而擠出創作小說的時間。

然後要說的，就是為電影擔當音樂的radps的裡當然沒有bg的播放，但radps歌詞的世界也給這個小說造成了不小的影響。電影「君之名。」中音樂所承擔的角色固然重大，在電影和小說中分別是如何登場演出的，諸位如能親自確認的話是我的榮幸做到這點的前提是也觀看了電影。請大家務必捧場！）

剛才說了「和「君之名。」最適合的還是動畫電影這種形式，我是這樣想的」，但那時因為電影版，是由上述的諸多才華橫溢的各位創作的結晶，是遠遠淩駕於個人能力之上的存在。

但我最後還是寫了小說版。

心情就在不覺間轉變成為，想要去寫。

理由是，世間就有瀧和三葉這樣的少年少女。這篇故事當然是幻想類作品，但我相信在哪裡有和他們有著類似經驗，類似思緒的人們。失去了重要的人和場所，但仍然決定要與之抗爭。現在還未相遇，但總有一天絕對會相遇，這麼相信並且伸出手的人。而這種想法，有必要用和電影的奢華不一樣的厚重性來進行描寫，這就是我寫作本書的理由。

非常感謝各位能夠購買並且閱讀本書。上傳者：非常感謝各位能下載並且閱讀此書。）

二零一六年三月 新海誠

解說

川村元氣

「拜託由您來寫解說」

&nbspix·的會議室裡新海誠這麼說道。

日本動畫製作公司，新海誠前幾作均由此公司製作

突然的請願讓我有些狼狽，「解說」這種東西應該是由第三者視點來客觀進行的，我是這麼回答的。

我是「君之名。」的製作人，已經沒有這種視點。

但新海誠仍然沒有退讓，十分堅決讓我來寫。

那之後過了幾個月，讀完了小說。非常棒的作品。

而此時也大概明白新海誠拜託我的理由。

他不是希望有人「解說」。而是希望藉由熟識的人將這篇小說誕生的經緯「暴露」出來。

兩年前，和新海誠決定要做長篇電影。

那天晚上，我和新海誠在有樂町的高架橋下的廉價居酒屋裡喝酒。