柔術，作為雜技家族中一個傳統專案，被譽為超越極限的人體藝術，或許大家不瞭解柔術這個名詞，但大概都知道一些雜技中有滾燈等專案，滾燈就是柔術的一種，柔術隸屬於雜技範圍，與一般的雜技不同，柔術更多的是追求人的視覺感受和人的極限，一般雜技大都以驚險或者高難度，複雜著名。

但柔術是透過對人的疼痛訓練著稱，一般雜技是靠對人的大腦四肢訓練，柔術是對人的身體內的結締組織韌帶的被動抻拉訓練，需要演員有極高的柔韌天賦。

大家都知道芭蕾，舞蹈演員可以劈叉下腰，其實訓練劈叉下腰的這個過程就是對人的韌帶的抻拉，只不過柔術所要求的軟度比舞蹈演員高的多，優秀的柔術演員大都從7歲左右開始訓練柔韌性，要經過近十年才能成為優秀的柔術演員。

在訓練中由於被動的韌帶撕拉，人往往有劇痛的感覺，而柔術的訓練可以把她們疼到大哭乃至韌帶撕裂，她們要日復一日，年復一年的堅持，能堅持到最後的少如翎毛。

所以說幹這一行的人少之又少，這也就是為什麼柔術不出名的原因。

柔術淵源流長，在漢代已經成為招徠胡人的節目，其柔術表演有反弓和倒挈面戲.反弓是演技者向後反弓腰背，以手掌和腳掌支撐身體。

據地成弓形之狀。與倒立相輔相成的反弓，是在倒立的同時，利用柔軟的腰肢，將兩足彎曲向前，它與直體倒立有區別，它更重視的是形體的柔美。

南濟無影山出土的西漢雜技俑，其中一俑正折腰反弓下地，另二俑正在倒立，雙足彎曲向前，展現他們的柔軟腰腿功。

棒臺子屯古墓壁畫中繪有一女童在黑漆宋彩細腰鼓腔式木臺上作反弓表演。

小演員雙足立在小臺邊，身向後仰，雙手也向後翻轉，把雙手支撐在小臺上，構成反弓的形式。

三道彎技巧很相似，體現了漢代柔術的技巧已達到相當高超的程度。

倒挈面戲是難度較大的柔術動作，它要求技人的頭從身後彎曲置於兩足之間，用雙手握住足脛，整個身體團成圓球，對錶演者柔軟性的要求就更高了。在漢初還是一種難度大，比較新奇的雜技節目，被列於樂府，用於招徠胡人。

當然，劉梅使用的不是這種用於觀賞的柔術，而是用於殺人的西巴柔術。

西巴柔術是一種專攻降伏，以擒技見長，綜合格鬥競技與系統自衛於一身的武術。

西巴柔術不但佔據降伏式摔跤戰技的半壁江山，更成為綜合格鬥摔、拿等技戰術中的基本元素和組成部分，因此享譽全球、風靡武林。

西巴柔術沒有固步自封的陋習，沒有模式化的對練套路，練習它更需要創新思維，因為所有的技術和整個身體在對抗時就像一盤棋。它講究力，但不過分強調爆發的蠻力，每次用力都有明確的發力點、支點，著力點，可控性很強以弱勝強。

西巴柔術起初是一種扭斗的武術，它的技術和策略都基於對地面打鬥的深入研究。

柔術練習者，擅長將對手拖向地面，然後在地面上，獲得控制的姿勢。

一旦形成控制姿勢，柔術練習者可以使用關節技、絞技或擊打技術等多種攻擊手段，將對手製服。

西巴柔術的技術強調有效利用槓桿的原理，使用者可以用很小的力氣，將沉重的對手撬起，併產生巨大的力量。槓桿的運用，可以讓小個子、體重輕、柔弱的選手，保護自己不受個子大、體重大，身強力壯者的侵害。

西巴柔術為武術界帶來了革命，成為全世界武術界最受歡迎的武術之一。那些希望找到一種真正有效的自衛武術的人們，可以在西巴柔術中，找到最有效和簡捷的答案。

西巴柔術擁有大量格鬥技術，包括打、投、關節技及絞殺技。

最原始意義上的柔術意為柔的法則，它適用於所有日本武術體系，柔即利用靈活性。柔術的特點在於充分利用槓桿，而非與對手抗力、比力。

劉梅就是這樣。

企圖用柔術中的關節技弄死秦楓，可是迎接她的卻是秦楓的一腳。

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