一回家就看到家裡人都在為大嫂的劇增加收視率。

他沒有別的事情做也跟著看。

這部劇拍的確實比其他的劇好。

至少連他這個男人看言情偶像劇都能看的進去，說明還是有不錯的功底。

霍緋問道：“嫂子，拍戲的時候你都沒有去探過班嗎？探班應該也挺好玩的吧。”

“我不怎麼喜歡去探班，這次也就是殺青那天去了。這個劇是女主角的扮演者的父親投的，家底挺深厚的樣子。有錢又懂戲，拍出來的效果確實不錯，成績也很好。”

“確實，這個劇我們都能看的進去，別的劇就做不到這一點。”

“是的。”易子心也覺得挺好。

眉玥的處事方式她也很喜歡，她的作品改編了也不少了，目前就只有眉玥在演她的戲之前特地來見她，跟她聊對人物的感受和想法。

這些年由小說改編成劇的現象越來越頻繁，編劇和小說作者的工作範圍和領域不一樣導致一些小說作者轉編劇遇到了一些坎，並不順利。

小說是作者一個人能處理的事，在寫作過程中更具有主動性和取捨，節奏完全看個人的來衡量。

劇本是一個團隊共同努力的結果，編劇有一個或數個。

從人數和工作方式上就有明顯的不同，不少小說作者在轉編劇的過程中並不順利，在於合作方協調的過程中沒有找到合適的方法，導致兩個圈子不能相融，出現過幾次價代表性的衝突。

這就導致了兩個圈子不相融。

兩個圈子不相融最直接的表現就是在小說作品影視化的時候不邀請作者參與，甚至原著作者根本不知道專案進展到了什麼程度，對專案完全一無所知。

本來原著有一定量的粉絲，影視公司最初也就是想選擇有一定粉絲基礎的書改編，能確保已經有一定的影響，減輕風險。

然而，又不想帶原著作者玩。

編劇在修改的時候進行大刀闊斧的修整，容易把原著的精華給修掉了，最後上映時適得其反。

經過這幾年的磨合之後，也有越來越多的小說作者參與到作品改編的領域中來，不少都還能取得不錯的成績並且成功轉型了。

易子心是不願意往編劇領域上轉，她在小說的領域做得挺好，也瞭解過編劇的工作，瞭解之後並不喜歡。

有那時間還不如多擠出一點時間寫小說呢。

編劇在劇本創作之初需要大量的磨合，然後把稿子一層層的推上去，等待各個層面的篩查和意見。

在創作的時候缺乏主動性，自主性也差。

她每一年寫小說得到的收益足夠她的所需，沒有必要給自己添堵。

家裡也不缺她這一點收入養家，她也就沒那麼有上進心了。

現在的小說改編範圍也很大，除了影視化之外，還能改遊戲、有聲小說、漫畫和動畫等等，這些收益也不少。

她就沒有繼續深化或轉行的想法了。

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