內心梳理著《颶風營救》的成功要素，克里斯·李也沒有忽略上司的問題，想了想說道：“約翰，如果你覺得有必要，我近期可以和亞洲那邊聯絡一下。”

約翰·凱利問道：“不能直接拉攏傑克·成或杰特·李嗎？”

“杰特和丹妮莉絲簽署了三部片約，完成之前我們肯定沒機會，”克里斯·李說著，又道：“傑克倒是可以試試，去年的《尖峰時刻》之後，他的片酬很高，基本和好萊塢一線差不多。去年我們嘗試競爭過的那部《警察故事4》，最終落在迪斯尼手中，他們就出了很高的價碼。而且，即使我們願意開價，短期內傑克也沒有檔期，《尖峰時刻2》下半年開拍。”

約翰·凱利權衡一番，還是道：“這樣的話，還是先與亞洲那邊接觸一下吧。”

克里斯·李點頭。

其實卻不抱什麼期待。

丹妮莉絲娛樂的強勢之下，現在的好萊塢，已經不是其他電影公司能不能做出好電影的問題。

還是以這部《颶風營救》為例，2500萬美元的製作成本，正常情況下，宣發規模應該是1000萬美元左右。然而，以近期這部影片在網路、電視、紙媒等各方面的廣泛熱度，絕對不是1000萬美元的宣發開支能夠造出來的聲勢。

那又是為何？

因為丹妮莉絲娛樂擁有ABC電視網和其他諸多有線電影片道，因為維斯特洛體系掌握著伊格瑞特這一最大的網路平臺介面，因為西蒙·維斯特洛與《洛杉磯時報》、《紐約時報》等各大主流報紙的幕後家族都有著非常良好的關係。

於是，當丹妮莉絲娛樂的影片上映，甚至都不需要打招呼，這些傳媒平臺都會自然而然地給予足夠的曝光。

不僅如此，由於丹妮莉絲娛樂出品影片的連翻賣座，再加上丹妮莉絲娛樂自身的施壓運作，北美乃至海外的各大院線，同樣會給予丹妮莉絲娛樂出品影片更好的銀幕資源，更佳的放映時段，乃至更多自身渠道的主動營銷。

這些必然導致丹妮莉絲娛樂出品影片更容易獲得更高的票房。

甚至，院線之外，錄影帶渠道，丹妮莉絲娛樂掌握著全球最大的錄影帶連鎖公司百視達，伊格瑞特旗下的亞馬遜網上商城，最近幾年的錄影帶銷量也呈現幾何級別增長態勢。

還有電視，同樣如此。

所有的這些資源，已經在不知不覺中構築了一道潛在的壁壘，讓丹妮莉絲娛樂這個強者越強，讓其他製片廠，弱者越弱。

弱者的下場，很可能就是被淘汰。

索尼在驅逐彼得·古柏和強·彼得斯之後，最近幾年依舊處在連續虧損狀態，三天兩頭傳出日本人要退出好萊塢的訊息。

作為局內人，克里斯·李看得更清楚。

過往幾年全球經濟向好，索尼還能勉力支撐，現在，新科技泡沫破裂，索尼的主營業務必然受到牽連，再加上汀科拜爾旗下iPlayer、iCam等產品對索尼傳統播放器、照相機等業務的衝擊，以及網際網路盜版音樂導致索尼唱片業務的迅速衰退，除非有奇蹟出現，否則，日本人這一次是真的只能選擇放棄電影業務。

約翰·凱利今年已經67歲，因為索尼撤出好萊塢丟掉工作，完全可以直接退休。克里斯·李自己卻只有41歲，正值壯年，將來還有很長的路要走。

兩位索尼影業負責人在這處VIP放映廳內一番討論，離開影院，時間已經是傍晚。

克里斯·李下班後陪家人吃過晚餐，就再次出門，開車趕到WMA掌門人喬納森·弗裡德曼位於貝萊爾山間的豪宅。

定期舉辦各類派對酒會促進旗下電影人和製片廠之間的交流，以便達成更多合作，這是好萊塢各大經紀公司都會頻繁去做的事情，今晚喬納森·弗裡德曼豪宅這邊就是如此。

說起來，當上哥倫比亞影業總裁之前，並不算好萊塢頂尖製片人的克里斯·李想要出席一些好萊塢金字塔頂層聚集高階場合，並不容易，這算是這份工作帶來的最大福利。克里斯·李上任這大半年來也從不放過類似可以拓展自身人脈的機會。

可以望到山下洛杉磯夜景的豪宅後院，這次一次很閒適的雞尾酒會，現場只有一些賓客偶爾叮叮咚咚的彈琴聲。

最主要的是，放眼人群，希爾維斯特·史泰龍、羅蘭·艾默裡奇、尼古拉斯·凱奇、妮可·基德曼、威爾·史密斯、邁克爾·貝、弗朗西斯·科波拉、阿爾·帕西諾、約翰·吳……全是大咖。

這也是克里斯·李最看重的人脈資源。

如同一個勤勤懇懇為莊稼澆水施肥的老農，克里斯·李一個不漏的一一招呼過去，直到碰見相熟的鮑德溫四兄弟中的亞歷克·鮑德溫，耳語幾句才得知，西蒙·維斯特洛也在這裡，只比他早幾分鐘抵達，克里斯·李頓時更加振奮。

因為一旦未來兩年失去現在的工作，克里斯·李最可能是做一段時間的獨力製片人。

現在的好萊塢製片人，最佳合作物件無疑是西蒙·維斯特洛掌控下的丹妮莉絲娛樂。