而完成了這一切的馮雪看著自己多出來的標籤，表情不由得有些微妙。

因為那並非是他想要的【幸運兒】，而是【拆遷者】……

“所以說是有點用力過猛了啊……”馮雪心裡總結教訓，從人體堆成的高山上跳了下來，得益於賽博時代人均義體的情況，這座山的構成部分中，有很大一部分都還活著，至於能活多久，那就看他們什麼時候醒來，或者，什麼時候被人救走了。

不過按照馮雪對這個時代的瞭解，相信要不了多久，各大報社、傳媒機構和自媒體都會蜂擁而至，倒也不用考慮太多。

他輕車熟路的進入艾斯格瑞城底層，繞開監控更換身份後，來到了黑荊棘捉鬼事務所，拿出自己的幻物手機，開始編輯直播劇本。

直播劇本是一個很麻煩的東西，因為它的核心在於“人設”的塑造，但同時，又不能讓影片同質化。

比如你要塑造一個武林高手人設，那自然要讓他展露武功，但每一期影片都展露武功，觀眾就會出現審美疲勞。

如何在把握住一個主題的同時，又能讓每一期影片表現出新的內容，這就是劇本的重點了。

就以伯利特而言，他的人設就是嘴硬、命硬、拳頭硬、颱風硬，那他的劇本設計就是招鬼和幹架，招鬼無外乎就是觀眾能看到鬼但他看不到，但每次都是一個套路，觀眾就會失去興趣。

所以馮雪才會搞出鬼打鬼、鬼打人、儀式招鬼不見鬼等等花活，為的就是讓“不見鬼”這個人設豐滿的同時，不至於審美疲勞。

鄧恩也是同一個套路，他的人設就是一本正經胡說八道的抓鬼諧星，重點在於用一副嚴肅的嘴臉認真搞笑，而他的劇本，就要從不同鬼怪的特徵、給觀眾進行的“科普”，以及抓鬼手法的多樣性下手。

至於兩個抓鬼公司員工，其實是最好搞定的，因為他倆的特點就是帶貨，所以只要按著帶貨的要求寫稿，然後將其和鬼聯絡上就好，反而沒有難度。

而要說最困難的，那就是奧古斯都先生了。

因為他的劇本，是同質化最嚴重的。

他的人設就是爆米花電影主角式的鐵血硬漢，硬要說的話，直接拿著好萊塢電影主角往上套就行了，但仔細思考的話，就會發現，這些所謂的電影主角本身也是同質化嚴重的。

所以他的重點，反而在爆米花特效上。

可那些敵人並不是他安排的，這就意味著所有一切都只能即興演出。

當然，這不意味著馮雪不用設計劇本，或者說，正是因為如此，他才要設計劇本——

他要透過設計演講稿，讓奧古斯都恰到好處的刺激到那些有能力刺殺他，但又不至於太過誇張的企業和既得利益者，從而引導對方的殺手，完成實景拍攝。

這無疑是一件十分困難的事情，馮雪每天除了直播之外，大部分時間都花在這件事上，但即便是如此，奧古斯都也不是每次演講都能碰到意料之中的敵人。

“要不冒點險，撩撥一下紅旌財團？之前撂翻戰爭主教已經得罪他們了，只要再添把火……”

馮雪心中正思考著，忽然身形一滯，隨著一絲火苗在體內燃起，新的怪談詞條，出現了。

只是……

“好傢伙，居然先把這玩意凝聚出來了……”

&nbsp本章完