至於關漢卿的藝術成就的話，不用多說，那是非常顯著的，像是關漢卿的雜劇在藝術上有獨特的創造和貢獻，被後人列為“元曲四大家”之首，即便是在當時也是頗具影響力的。

而與他差不多同時期的著名作家高文秀則被稱為“小漢卿”，包括稍晚一些的南方作家沈和甫被稱為“蠻子漢卿”，可見其影響力有多大，因此關漢卿也成為了一代風標。

其藝術上的成就的話，主要體現在，第一，他的作品體現了現實主義和浪漫主義的結合。

像是前面我們已經分析過的《竇娥冤》可以知道，關漢卿是一位傑出的現實主義作家。

他立足於現實，緊緊的抓住了元蒙統治者的殘酷、腐敗和人民無可擺脫的悲慘命運這個現實生活的本質，在自己作品中予以深刻揭露和無情鞭撻。

細節描寫的真實性、人物矛盾的典型性以及鮮明的傾向性，使關漢卿的作品成為元代社會生活的一面鏡子。

但同時需要說明，他的作品又不僅僅是隻滿足於現實主義，還閃耀著強烈的理想光輝，具有積極浪漫主義精神。

與同時代的其他雜劇作家相比，他的作品獨特之處就在於以揭露社會黑暗、反映人民苦難為滿足，還著重寫出被壓迫者身上蘊藏著的反迫害、反奴役的鬥爭精神。

如果大家看過他的戲劇的話就可以發現，關漢卿筆下的主人公大多處於弱者的地位，但他們敢於同各種惡勢力鬥爭，並憑著他們的決心、智慧和力量戰勝敵人，贏得勝利。關漢卿善於寫悲劇，但沒有哪個作品是純粹的悲劇。

或者悲劇的主人公在喜劇的情節中轉化為勝利者，或者製造悲劇的人最後受到懲處。

包括即使是《竇娥冤》這樣的大悲劇，主人公含冤而死，但她堅貞不屈的鬥爭精神，終於使壞人受到懲辦，冤案得到平反昭雪。

而第二點就是善於塑造各種性格鮮明的人物形象，所以我們說關漢卿是一位塑造人物形象的高手。

可以看到，在他的作品中，活動著元代社會幾乎是各個階級、階層的人物。

這些人物，尤其是下層人物，大多數性格鮮明，栩栩如生。

並且關漢卿善於透過強烈的戲劇衝突來揭示人物的性格特徵。

如竇娥天真善良、剛強正直的性格是透過她與蔡婆婆、張驢兒父子和官府的矛盾衝突逐步展現出來的。

在《單刀會》中，前三折透過旁人之口極力渲染關羽的神勇忠義，第四折關羽出場，在劍拔弩張的衝突中最後完成了人物形象的塑造。

還有就是關漢卿在戲劇衝突中刻畫人物性格，主要又是運用行動描寫、心理刻畫和角色語言創造等方法。

如《救風塵》第四折寫趙盼兒將周舍離棄宋引章的休書騙到手，與宋引章揚長而去。

周舍趕到，連騙帶奪把休書從宋引章手中搶來撕毀。

正當他得意洋洋地威逼宋引章回去時，趙盼兒從自己身上掏出真休書，挫敗了周舍的陰謀。

這一系列富有戲劇性的行動，同時刻畫了周舍的奸詐，宋引章的幼稚和趙盼兒的機智老練。

又如《調風月》中燕燕得知小千戶另有所愛後，滿腔悲憤，對著撲燈飛娥聯想到自己的命運：“好輕乞列薄命，熱忽剌姻緣，短古取恩情。”

“見一個耍娥兒來往向烈焰上飛騰，正撞著銀燈，攔頭送了性命。咱兩個堪為比並，我為那包髻白身，你為這燈火清。”

這段借物比興、感嘆身世的心理刻畫，成功地表現了燕燕不拘於現狀，大膽追求美滿姻緣的倔強性格。

關漢卿還善於用語言來刻畫人物，他筆下人物的語言隨著身份、性格的不同而具有不同的色彩。

如《竇娥冤》的語言曉暢，《拜月亭》的語言清麗，《救風塵》的語言爽朗，《望江亭》的語言雋永，《蝴蝶夢》的語言率直，《單刀會》的語言豪邁，都與主人公的性格相符合。

而第三的話，就是善於組織設定緊張尖銳而又富於變化、引人入勝的戲劇衝突。

因為關漢卿是位有豐富的舞臺實踐經驗，精通舞臺演出規律的藝術大師。

他深知戲曲演出除了要有深刻的思想內容和動人的情節外，最重要的是必須有緊張尖銳的戲劇衝突，這樣才能產生吸引觀眾、打動觀眾的藝術效果。