“江弦，你今天說的真好。”

散場的時候，李陀這位80年代中國文學變革的主將找到江弦。

“我有什麼說什麼，也不瞞你，早就有點煩他們每天爭來爭去的，爭個什麼勁兒？

文學就不應該是階級鬥爭的圖演，也不應該是政治的從屬物。

以前的那些大概念，我只覺得空洞、虛偽。

文學就應該是你說的那樣，有自身的規律與本質，這樣的文學才是真正的文學。”

李陀風趣大膽，也不怕給自己招來什麼禍患，絮絮叨叨的講著。

正如之前所說，江弦所提出的這個文學馬車的比喻，絕對是與時代相符的。

“純文學”、“回到文學自身”、“文學自主性”這些都是在八十年代的文學場域中扮演了重要角色的文學觀念。

因為人們過往生活中的那些東西，像李陀這樣的一些作家已經都熟極而膩了。

所以哪怕江弦沒有去做一個明確的闡釋，大家也都能心領神會，有了這個對“文學”的共有觀念。

“行了，回頭再聊這個。”

李陀話鋒一轉，“江司令，這回拿了茅盾文學獎這座獎項，你不表示表示麼？我們這些老朋友可都等著你請客呢。”

“江司令？”

江弦還不知道自己又從哪得來這麼個外號，不過他也爽利，“請客當然是沒問題，挑個都有空的好日子，我一併請了，挺長時間沒和大夥聚聚了。”

“夠意思。”

李陀豎起大拇指，“知道你接下來這幾天肯定忙，各家媒體的採訪肯定斷不了，我看，不如就定在月底，到時候你也有空閒。”

“成，那這局還麻煩陀爺你幫我攢起來，甭管萃華樓還是最近剛恢復開業的泰豐樓，你們挑。”

“放心吧江司令，你就跟媳婦要好錢，到時候別在飯店跟服務員賴賬。”

嘻嘻哈哈散了場，之後幾天，國內的喉舌級媒體聲勢浩大的報道了茅獎授獎儀式這樁文壇盛事。

如此大規模的陣仗，自然離不開作協在背後的聯絡與溝通。

傾如此大的力氣，只為擴大茅盾文學獎的影響，將其打造成中國文學殿堂獨一無二的桂冠。

同樣的，茅盾文學獎在中國文學界獨一無二的地位和影響力，也成就了六位獲得這個獎項的作品和作家們。

六位獲獎作品，六位獲獎作家，這些名字在如今的文壇和讀者群體當中雖然本就不是冷門。

但隨著茅盾文學獎影響力的擴散，這些作品和作家在短時間內迅速傳播開來，作家的名字和名聲傳遍大江南北。

各大電影廠也按捺不住了。

茅盾文學獎獲獎作品是一定要被影視改編的，這是毫無疑問的。

一來，這些作品的熱度完全值得影視改編，萬千喜愛這些作品的讀者翹首以盼。

二來，文學部會派發改編任務給各大電影廠，這算是茅獎的隱形福利。

不過好些獲獎作品，早就已經被改編過。

像《許茂和他的女兒們》，剛被兩家電影廠改編上映。

還有姚雪垠的《李自成》，早在1978年就被改編成了電影《闖王旗》，一部戲劇電影。

江弦尚未改編成電影的《芙蓉鎮》，立馬就成了香餑餑。