侯三爺看著何向東笑了笑，說道：“那行，你有什麼想法就直接說吧。”

何向東道：“那我就直說了，我想說單口相聲。”

“單口相聲？”侯三爺一愣。

石先生驚訝地看著何向東道：“怎麼好好的突然要說單口的了，你跟薛果鬧矛盾了嗎？”

何向東趕緊擺手解釋：“沒有沒有，我跟薛果挺好的，我就是想說單口相聲了。”

聽了這話，石先生也放心多了。

侯三爺抽著煙，稍微思考了一下，說道：“行吧，沒問題，我盡快給你安排一下。”

何向東又說道：“師叔，您可能沒明白我的意思，我想說的是說書的那種單口相聲。”

“啊？”侯三爺傻眼了。

“啊？”石先生也傻住了。

現在單口相聲說的人很少，但也還有人在說，但說的通常都是把幾個小笑話小段子糅雜在一起，弄一個小單口。

像說書那樣的單口相聲，基本沒有人說了，因為沒有辦法說啊。現在的相聲演出，一段相聲普遍是控制在十分鐘左右，再長也不能超過十五分鐘。

這麼短的時間，你說書怎麼說？十五分鐘，你連個頭都沒有開起來，你就算說一個小段，也要將近一個小時才行啊。

像這樣的舞臺，攏共一場晚會不過是兩三個小時，你一個單口相聲就要拿一個小時出去了，你還讓別人怎麼演出？

電視就更不可能了，一個單口講一個多小時，電視臺別的節目還播不播了，電視劇電影綜藝節目，人家不知道排的有多滿呢。

唯一能用的地方就是在廣播，但是廣播已經被說評書的給佔了，道理是一樣的。你相聲可以說單口的小段兒，也可以說對口的，可以在舞臺上面表演。評書就沒轍了啊，他們只是一段最少也要半個小時了，所以他們的傳統領地就是在廣播上面。

這是客觀原因，大環境決定的客觀原因。還有就是相聲演員自己的主觀原因，單口相聲是相聲十二門功課裡面最難的一個，最難說的就是單口相聲了，一個人說比兩個人說難太多了。

兩個人說有捧有逗的，還可以在對方身上找樂子，互相擠兌，臺上看起來也熱鬧，效果也容易出來，單口就不行了，說文說武我自己，好似一臺大戲，一個人演一臺大戲你說難度大不大。

在單口相聲裡面，最難的就是說書了，別看說書好像是就跟背書似得，這裡面的難度可是大了天了。為什麼單口相聲裡面有好多殘缺不全的段子一直補不齊，就是因為太難了，一個詞一個意思，一個小情節的變化都可能導致整個單口相聲的崩潰，也有人補過，但是最後還是給拿掉了。補單口相聲這種活兒，非驚才絕豔之輩不行。

還有一個原因就是，說對口可以解決兩個員工的就業和工作，單口就只能一人了，太浪費舞臺時間了。別笑，這是真的，好多領導真的是這麼考慮的。

少馬爺有一個代表的段子叫《糾紛》，最初的本子是說單口的，給他們領導一看。領導就說你說單口相聲，你就不考慮你搭檔的感受啊，你這是不團結自己同志啊。最後改成對口的了。

所以因為種種原因，說書型的單口相聲在現在的相聲表演中基本是見不到了，甚至於說除了老先生外，中年一輩的相聲演員基本不會說說書型的單口了，就跟薛果一樣，學是學過，但是你用不上啊，用不上，時間一長，就給荒廢了。

年輕一輩更是如此了，甚至有些師父都不教徒弟說單口相聲了，他自己也不怎麼會，教了也用不上。

現在中年一輩和年輕一輩的相聲演員裡面真正會說單口相聲的，尤其會說書型的單口相聲的，已經很少很少了，屈指可數。

所以當何向東提出來他要說說書型的單口相聲的時候，侯三爺和石先生著實是非常錯愕的。