而那幅圖上有皇上禦筆的親題，“癸未新春，禦題”。

癸未新春，便是今年的新春。既是癸未新春所作的圖，雖說不是《歲朝圖》，卻也是“畫在歲朝的圖”啊。

婉兮便笑了，“怨不得你們都說，是，卻又不是呢。”

胡世傑完成使命，這便含笑告退而去。

婉兮這才將整幅圖細細看來。

這是一幅山水為背景的畫，畫面左上方，山中有涼亭，皇帝穿著漢人衣裝坐在亭中，憑欄而望。

皇帝的視線，是望向山邊水上，曲橋上走過的一隊人。

隊前為五位嬪妃，隊後為內侍執扇、抱琴、捧盒，跟隨伺候在嬪位身後，宛若儀仗。

那一隊人中，若以前後兩端的人來分，自是嬪妃為主，內侍為輔；而那五位嬪妃之中，前四位都是駐足回望，為導引之意——便整隊人的焦點，連同皇帝的目光凝眸之處，都經由那四位嬪妃的回眸，而聚集在了那高扇之下，整幅圖中唯一正面向前的女子身上。

那女子，正是婉兮自己啊。

婉兮忽地站起，兩手捂住了臉，終是紅透了臉去。

玉蕤也都看懂了，這便咯咯笑起來，“姐，瞧你穿著漢家衣裳，可真是娉婷清麗，無人能匹！”

玉蕤仔細瞧著，又是一拍手，“姐你看，你在圖中，頭上戴的那枚鳳簪，正與皇上在乾隆二十五年賜給姐的那枚，是一模一樣呢！”

婉兮含笑凝眸，也是真真兒愛極了這張畫中的自己。

再也不是《宴塞四事圖》裡，因西洋畫法重明暗立體，而將自己顯得有些過於瘦削的模樣兒；這幅圖中的她，眉眼清麗，更是自己熟悉的模樣。

尤其，這幅畫因是全身入畫，更是將她輕盈娉婷的體態，躍然紙上。

只是心下再歡喜，卻也不好意思再當著玉蕤的面兒自誇了——終究，玉蕤還只是貴人，故此不在這五位嬪妃之列。

婉兮便故意別開眸子，只去看皇上題在圖右上的詩文去。

她輕輕念出聲兒來：“喬樹重密石逕紆，前行回顧後行呼。松年粉本東山趣，摹作宮中行樂圖。”

“小坐溪亭清且紆，侍臣莫漫襍傳呼。胭脂未備九嬪列，較勝明妃出塞圖。”

“幾閑壺裡小遊紆，憑檻何須清蹕呼。詎是衣冠希漢代，丹青寓意寫為圖。”

“瀑水當軒落澗紆，巖邊馴鹿可招呼。林泉寄傲非吾事，保泰思艱懷永圖。”

畫中又有畫工的款識為：“奉敕敬繪”、“臣金廷標”。

婉兮便笑了，所有的疑惑，都已瞭然於心。

婉兮歪頭望玉蕤，“這個金廷標，是浙江湖州人。他的父親是畫家金鴻。說起此人，倒有一段趣事兒——乾隆二十二年，皇上第二次南巡的時候兒，到了江南地界，這個金廷標以一介布衣之身，向皇上自薦，獻上他自己畫的《白描十六羅漢》冊。”

“我不懂畫兒，卻聽皇上說，此人善人物，兼花卉、山水，亦能界畫，白描尤工。故此他那《白描十六羅漢》冊，才得皇上賞識，召入京中，命入內廷供奉，入瞭如意館為‘畫畫人’。”

“初進畫院的時候，金廷標只是普通的‘畫畫人’，每月只有錢糧銀子三兩，公費銀子三兩，加在一塊兒才只六兩。不過，由於他勤謹，畫作又機趣頻出，叫皇上越發賞識，俸銀從每月六兩升為八兩；到乾隆二十六年，俸銀標準更是提升為十一兩，已是與畫院高手丁觀鵬同齊平去了。”

玉蕤聽得有些目瞪口呆，“原來是這個人！我倒是聽阿瑪說過，不過我彼時還不留神。”

婉兮揚眉，“何事？”

玉蕤便笑了，“因為這個金廷標今年正好兒父親故世，他向皇上請丁憂回鄉。皇上竟然準他全俸丁憂！我阿瑪說，便是前朝一二品大臣，因丁憂回鄉，因不辦差，通常也只賞給半俸；可是一個小小的畫工，皇上竟然下旨賞給全俸，太過特殊~~”

“我那會子不解，我阿瑪只過手銀兩此事，也不知道緣故。可我這會子啊，卻已是明白皇上的緣故了——這幅圖是在新春畫完的，那必定是在金廷標丁憂回鄉之前。就是因為這幅圖繪得好，將姐畫得如此娉婷秀美，皇上看了高興，這才賞給金廷標全俸回鄉的吧！”

婉兮垂首，心下已是悄然綻開小小春花兒。

不過她才不肯當著玉蕤的面兒認呢，便只指著那圖道，“他又不止是將我一個人兒畫得好看，你瞧，他將皇上、舒妃、陸姐姐，乃至容嬪和豫嬪，也畫得都好啊！”

婉兮這麼說，玉蕤倒也不好反駁了。可不嘛，畫中的舒妃、慶妃、豫嬪和容嬪，也都穿漢家衣裳，展現出於平日不一樣的風貌來，個個兒也都是風姿綽約。

不過自然，這五人當中，最為娉婷動人的，還是婉兮。