剛剛過去的一九九一年，日本總票房收入近兩千億日元約十三億美元）。

然而——

日本票房收入如果按海外和國產分別統計，國產影片的總票房約五百七十六億日元，市場份額約為百分之二十八點八；相比之下，海外影片則創下了約一千四百億日元的總票房收入——而港片赫然佔到總票房的百分之三十一點八四，僅去年一年日本電影市場就為港片貢獻了六百多億日元約四億多美元）的票房，比之香江本埠的總票房還要高出一倍有餘，由此可見日本市場對於港片的重要性。

上一世——

九三年之前，港片一直佔據著日本電影市場的半壁河山。

九四年到九五年，好萊塢大片在成功剿滅了歐洲本土電影的頑強反抗之後，調轉槍口向亞洲襲來，港片在日本的影響力迅速銳減到只剩下之前的三四分之一。

九七年，隨著《幽靈公主》的上映，打響了日本本土電影的反擊戰，日本政府隨後出臺了電影保護法，港片本土也是在這一年徹底被洶湧襲來的美國大片擊沉。

到了九九年之後，伴隨著《午夜兇鈴》等片崛起的日本恐怖電影更是反過來侵入香江，成功上演了一出名為風水輪流轉的好戲。

可惜——

令人遺憾的是，《午夜兇鈴》等電影只為日本電影帶來了短暫的輝煌，日本電影就再度沉淪——在接下來的幾十年裡，日本電影只能靠著動畫電影苦苦支撐。

總得來說，日本本土電影是不足為懼的，而日本電影市場卻始終牢牢佔據著世界前三的地位。

另外，相對於港片與歐美電影市場的巨大文化代溝，港片與和中國有糾纏幾千年歷史的日本電影市場的代溝就要小得多。

而且，港片在日本電影市場經營了這多年，有著良好的觀眾基礎。

綜上考慮之後，徐存決定擴大日本分院線的規模，用以確保港片不會失去這個極為重要的外埠電影市場。

說起來容易，但做起來卻比較麻煩——這不僅僅是因為日本的地價極貴，要擴大院線得花費不菲，還因為日本好的建影院的地段差不多都有主了。

萬幸——

徐存等到了一個好機會，甚至可以說是等到了從今往後唯一的擴大日本分院線的機會——徐存從《梅花烙》劇組回家之後，得到了“行為不檢的角川春樹因毒醜聞深陷囹圄，致使角川公司也不得已退出影壇。”的訊息。

得知這一訊息之後，徐存在第一時間把何朝瓊和江之強派到了日本，並給他們下了死命令——不管付出多大的代價，都一定要拿下角川映畫旗下的所有戲院，必要時甚至可以將角川整個買下！

日本五大院線分別是：東寶、東映、松竹、角川、日活。

原本日活院線是最小的，但被徐存買下之後，將原有的戲院全部扒掉，然後在原地重建成了一眾多層的多廳電影院，令它一舉超過了松竹和角川兩條院線，成為日本第三大院線。

如果徐存能再拿下角川院線並將之重建，那麼日本分院線必將會超過東寶院線，成為日本最大的院線，甚至是一舉佔下日本四成的放映市場！

屆時，好萊塢電影要想跟上一世一樣將港片趕出日本電影市場，絕對是痴心妄想！

……

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