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第01

成為頂級偶像就意味著會失去一些東西, 更多的話題量更多的關注度，相應的做每一件事之前需要考慮的細節就要更多。

在創作這方面，過去的十幾年全志龍並沒有以製作人的身份為旁人創作太多作品, 雖然僅有的幾次合作成績都很好，可也都是在商業合作這樣的基礎上。

不提他與國民妹妹李智恩(iu)合作的那首《paette》，在《無限挑戰》背景下完成的《我的天》也都是在發出當天就開始音源霸榜。

但真正作為新人開始為epik high寫歌，還是這樣的一張轉折期的重要專輯, 全志龍並沒有他表面上展現的那樣鎮定自若。

“《謊言》已經是第一了, 電視臺甚至都開始叫你去soo表演, 這就說明你作為製作人是很優秀的。”申東甲跟全志龍並排走在跑步機上, 要不是對方堅持說這樣可以鍛煉肺活量, 他本人是不太喜歡來這種地方跟一群穿著清涼的大男人待在一起的。

全志龍把坡度調低, 開始進入慢走模式，汗水順著他的臉部輪廓滴在已經被浸透的上衣上：“因為是埈京一個公司的tabo哥，如果這次沒有做好的話擔心會辜負信任。”

“就算是二段橫踢和新沙洞老虎也不能保證每一首都火。”申東甲伸出手拍了拍全志龍滿是汗的手臂, “你才多大？”

心理年齡已經算是歌手高齡的全志龍有苦難言：“不過現在能做一些以前不能做的事也挺好的。”

偶像有人設限制, 特別是在資訊時代，網際網路高度發達的狀況下一舉一動都會被解讀放大。

全志龍從前哪怕努力不去在意圍繞著的鏡頭和人群，但他也是會怕給其他人帶來麻煩的。因而像合作寫詞寫歌這種事, 他註定只能往大眾接受度高的方向上靠。

自己真正想說的一些話，有時不那麼好聽，也不會那麼面面俱到, 因此他也就只能按照公司的安排發一些不那麼“刺眼”的曲子。

也是在這段時間跟tabo等人共事的時候，全志龍才真切地感受到站在製作人的立場, 思維方式是與表演者有很大出入的。

申東甲跟著全志龍一起從跑步機上下來, 結束熱身之後就開始做無氧了：“先雄哥倒是跟我說你的風格很適合epik high，這讓我還嚇了一跳。”

他跟全志龍接觸的時間更久一些, 在全志龍服役之前也聽過他的現場，如果說大眾對全志龍的瞭解是基於《謊言》和.o.a.k的作品，他其實是從《this ove》開始的。

《this ove》這首歌原唱是aroon 5，全志龍那天晚上的表演堪稱驚豔，原因之一在於他把這首歌完全改編成了自己的特色，哪怕是聽過原唱的人也能在前奏一開始就區分出他們的不同。

兵役後的全志龍雖然仍能得心應手地寫出狙擊大眾流行口味的作品——如《謊言》，但身邊的人感受到的是他在挑戰更多種可能。

做創作這方面的人都有著自己獨特的舒適區，說的好聽一點就是自己的風格特色，難聽一點呢，江郎才盡的時候可能就會陷入自己抄自己的死迴圈。

他們這批人都還在二十代，暫時沒有這種壓力，可像全志龍這樣積極去挑戰不同種創作方式音樂風格的人，大多數都是被逼的。

“怎麼了？”全志龍反問。

“別的先不說，你是學院風嗎？”申東甲躬身調整器材的載重量。

也是李埈京那小子腦迴路不同尋常，作為把全志龍帶進underground黑泡圈的領路人，申東甲一直都認為在風格上全志龍與eessang更加接近。

epik high與eessang算是同時期的組合，他們以詞見長，不過作品傳達給社會的聲音不太一樣。

前者注重用詞來諷刺社會現象，留學派的tabo也有曾經做過老師的經歷，私下裡很多人說他是在接著rap的風格用有趣的fo在說教。

eessang的詞所描寫的意向就要具體很多，但比較偏個人的情感，比較能跟發表了《謊言》的全志龍聯絡到一塊兒去。

“倒也不是學院風。”全志龍做完一組器械後轉戰另一邊，“雖然說我的舞臺注重整體表現力大過說教意味，但要是把我的那些詞當成情歌為了押韻而湊的口水話，也未免有點不太看得起人吧。”

申東甲想起他在《gossip an》裡那句：“我們的國家是火熱的鍋蓋，一轉眼就會冷卻”。

可以說是在一瞬間把個人被緋聞纏繞的苦惱變成了為藝人群體發聲的團體訴求。