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書房之內，鐘嶽用紙鎮將宣紙一壓，笑道：“那我就獻醜了。”

“用不著這麼謙虛。咱們學書法之人，相互交流促進，一直閉門造成，也難有突破。”

鐘嶽挑了一支小毫，在墨碟之內沾了沾，一氣以貫之，開始書寫最拿手的六甲靈飛經。如今神人九勢小有所成，加上近來對墨法和運筆的諸多感悟，鐘嶽的小楷造詣更加高了。

全神貫注下，筆尖在宣紙上靈動地提按轉折。鐘嶽時不時在墨碟上舔筆，小楷難在寬綽有餘，然而鐘嶽的小楷，融合了吳門小楷以及漆書的金石味，秀氣的字型，卻流露出一種大家風範，這是吳門小楷之中非常罕見的，僅僅寫了一行，就讓在一旁觀摩的席琪昌大驚失色。

常言道：字如其人。吳門小楷都是清秀靈動，這是學習文徵明小楷之人最喜歡的原因之一。字寫得秀氣，對於一般的普通人而言，屬於美學範疇之中的美。

然而對於一部分走碑學路子的書法家而言，吳門小楷靈動秀氣之中，缺少的，則是所謂的金石氣。

何謂金石氣？說白一點，就是厚重的味道。從書法的本體來看，這種“金石氣”的産生，一是碑石本身的石質，體現了刀刻釘鑿的樂趣，另外就是拓片黑白反差的效果造成，拓片大面積的黑色反差，會讓人感覺到威嚴、冷漠，從而就有了金石氣。

然而鐘嶽的小楷，給席琪昌帶來一種很怪異之感，秀氣的字型之中，卻透著金石氣。如果把吳門小楷比作身穿漢服的儒生，那麼金農漆書就像是肌肉飽滿，五大三粗的壯漢，而鐘嶽融會貫通之後的楷體，則像一個身材頎長，肌肉健碩而不誇張的美少年。

要在秀氣和金石氣之間，做到其一，已經是很難了，然而兩者兼顧，達到平衡，則要比常人花更大的苦功，所以鐘嶽僅僅寫了一行，席琪昌就對他刮目相看了。

鐘嶽寫了幾行，停下筆，說道：“還請席老指點一二。”他想著，讓席琪昌一直幹站在邊上也不是那麼回事，寫個一兩行也就意思意思行了。

“你繼續。”

“……”

席琪昌喝著茶，一言不發地看著鐘嶽繼續行筆，眼神之中的贊意更加濃了。在這個浮躁的時代裡，能有這樣的優秀後輩，繼承書法國粹，對於從事了一輩子書法事業的席琪昌來說，看到的不僅僅是一個優秀的後來者，更是未來華夏書法的希望！

鐘嶽又寫了幾行，見到席琪昌不說話，便說道：“您看……”

“繼續寫。”

席琪昌一副今天啥事也不敢，就看你裝逼的樣子，直接拉過來一把太師椅，坐在鐘嶽身邊。

額……被一雙大師的眼睛盯著，壓力山大啊……

寫書法講究全神貫注，最好的狀態，就是無人之境。鐘嶽在系統産出的筆增幅下，可以做到兩耳不聞窗外事，但是如今隨便挑了一支席琪昌的小毫，加上這老頭一直盯著他，總是有點分神了。

這一走神，字就差了那麼點味道。

這種情況，即便是書生王羲之都不能克服，何況是鐘嶽呢。當年蘭亭聚會寫下的曠世之作，再回頭來寫，韻味差了不是一點兩點，狀態是非常影響書法創作的。

見到鐘嶽寫得有些失去神韻了，席琪昌便說道：“好了，難為你了。”