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鐘嶽來也匆匆，去也匆匆。當他揹著書包準備離去的時候，一些特地關注他的人不由一愣。

“畫……畫完了？這也太敷衍了吧。”

一幅國畫，就算是再寫意，再如何不加修飾，半個小時，你總得要吧，然而鐘嶽這從過來到收拾完東西離去，一共才用了十五分鐘，簡直就是走了個過場。

準備跨出畫室的時候，卻被守在門口的黃老師攔住了去路。

“你就是鐘嶽？”

“是的老師。”

黃老師抬眼瞥了下，“這麼快就完成了？不會是套作吧。”他有些狐疑地問道。

“座位號是495，專用的畫紙上有我的印章，上邊的墨跡也還未幹，如果您覺得我說得話不可信，大可過去看看。”

黃老師看到鐘嶽一臉認真的樣子，點了點頭，在名單上標註了一下，“恩，去吧。”

鐘嶽出了畫室，裡頭頓時傳來一陣唏噓聲。

“嘁，裝什麼逼呢？真當自己是國畫大師了？畫的快有個卵用，真不知道這種人是怎麼交流到華美來的，書法寫得好，就去書法系碾壓他們去，擱我們國畫系來裝十三，難道要做華美書法系裡畫國畫最好的，國畫系裡書法寫得最溜的？”

“保持安靜！”黃老師看到底下窸窸窣窣、議論紛紛的新生，出言喝止道。他夾著資料夾，朝鐘嶽那個位置走過去。他也很是好奇，這短短十五分鐘，鐘嶽究竟能畫出個什麼名堂來，是不是真的就像傳聞那樣，名不副實。

走到畫室末尾的位置，黃老師朝那張空桌上望去。

空曠的紙面似乎沒有過多的墨跡，唯獨畫紙中下的位置上，有一團墨跡。黃老師走進看去，畫紙映入眼簾。

他倒吸了一口冷氣。

“勾皴石法！老鳥啊！”

國畫用線條表現物象、表現山水或人物之衣紋、動物的羽毛以及流水的浪波。

許多物象的完成手段都用“勾”的形式。

山水畫的初級階段，山石樹木也全用勾勒，盛唐之後，山水技法在發展中，逐漸增多被擦點染的成分。從中國畫的總體看，技法裡很多樣，仍多數離不開‘勾“。而之後逐漸為人熟用的化石方法，就是先勾輪廓後皴石紋，稱做勾皴石法。

這一技法，掌握得好壞，直接影響整幅山水畫的基調。山由什麼構成？自然是石頭，石頭的表現手法，又和畫家掌握的技法息息相關。鐘嶽單單畫了一塊石頭，就讓整張畫紙看上去都厚重起來，這不是一般國畫學生可以做到的。

國畫不講究立體感的塑造，但中國畫師對於意境、感官的把握，那是西方畫家鞭長莫及的。一幅油畫畫得再逼真，他都是侷限在畫框之內，然而國畫的意境，它可以拓展到無限長遠。

鐘嶽簡簡單單的三筆畫石，沒有多餘的筆墨，卻筆筆精煉老道。這種氣勢內斂，石紋嶙峋的技法，恐怕一般的國畫從業者都難能匹敵，也難怪黃老師一看到這幅石圖，頓時臉色驚變。因為，這根本不是一個國畫初學者應該有的水準，如果說，鐘嶽是從小研習國畫，積累下來的底子，那還好說，但是在他的印象裡，鐘嶽的卓越之處，好像是在書法上吧？

人的精力，難道真的有這麼多？可以書畫同工，兩者皆精？

新生書畫展的時間慢慢過去，作品慢慢收了上來，一個下午的功夫，一千張左右的國畫作品，陳列在畫室外的會議廳桌上，很多初步篩選下來的畫作，都被塞進了一個大的紙板箱裡，因為很多人之所以選擇國畫，是對國畫有著濃厚的興趣，他本身或許沒有接觸過國畫，透過短短一個多星期的接觸，可能連毛筆的用法和以前西式畫筆的區別都還沒搞清楚，更別說直接臨摹，因為國畫用筆用墨，這都不是一日之功。

“現在的藝術生，底子都這麼差，真不知道，學業幾年後，究竟能有什麼名堂來。”幾個老教授這次是特地過來，主持這場新生書畫展的比賽的，一來是為了篩選人才，看看有沒有可造之材，二來，目的很明確，看看老曹教育下的鐘嶽目前到底是個什麼狀態，畢竟看過鐘嶽的書法，至於國畫水平，還是個謎。

“老馬啊，你也別太悲觀。不可能來華美的每個人，將來都是畫壇巨擘，那還得了？咱們搞教育，不可能做到孔夫子那種地步，能點撥的，點到為止，不必太強求。”

“嗯，你說得對。一個人的成長，他確實需要各方面綜合的因素累加，不可能說一個人來華美，就像是脫胎換骨一樣，光靠這四年，就能夠成功了。”老馬翻閱著已經篩選過一遍的一小疊作品。這兩百份畫紙中，是目前來說，還能看的作品，看得出這些學生，之前接觸過國畫，有一定的底子。

“這幅不錯啊，寫意花鳥，這用筆用墨，已經有點味道了，完全不是小家子氣。”