8月20日，法果巴黎

《盜夢空間》開機已經快兩個月了，拍攝進度已然完成了大半，至少可以在影棚內拍攝的已經全部完成，包括兩個最大的全cg特效之一。

這個鏡頭就是劇本中可以算作第五重夢境的潛意識邊緣，為了這一部分的鏡頭，特效組建造了大量的三維建築數量。

為了體驗出50年的跨度，李彧要求潛意識邊緣必須體現出不同時間跨度的現代建築美學，從包豪斯建築到摩天大樓再到後現代風格。

即便是李彧也要感謝忙碌數月之久的特效師們，因為有他們的辛苦才能使得潛意識邊緣傳遞出那種浩大的規模感。

《盜夢空間》的特效工作是交給一家法果特效公司的，是一家叫做‘雙重否定’doubenegative）的公司。

李彧的巧奪天工也參與到這個專案來了，但巧奪天工的體量太小，而且沒有製作這般規模特效的工作經驗，這一次的他們是擔任輔助作用。

選擇‘雙重否定’的原因很簡單，第一他們是法果特效公司，即便比國內的要貴的多，但比美果的頂級特效團隊便宜多了。

而且，以維塔、光業公魔美果的特效公司是極度驕傲的，他們不允許‘巧奪天工’這種民工同行參與到他們的專案當中，表面原因說是‘這個專案很小，他們有能力獨立完成’。

而真正的原因他們保守的懷疑‘巧奪天工’是想偷師，於是他們直接拒絕。

雖然李彧不想承認，但這就是事實，國內特效還太薄弱，裝置可以透過採購完成，但工作經驗是多少錢都買不到。

於是李彧選擇了‘雙重否定’，小公司就是有個好處，好說話。

擔任《盜夢空間》視覺特效總監的是保羅·弗蘭克林，他從劇本階段就已經參與進來了，光是這一點就是業界罕見的事情。

更別說在整部電影的拍攝期間了，他都是劇組核心團隊的一員，飛往每一個拍攝地、參與取景，參與劇本和拍攝的討論，以讓自己有充分的準備時間來收集特效參考。

整部電影總共近1000個特效鏡頭，全都有弗蘭克林把控，即便李彧也得依賴他，因為他將‘視覺化預覽’這一近年才出現的工序的功能發揮出了前所未有的作用。

李彧可以直接拿著富蘭克林做的‘視覺化預覽’在現場指導演員們的表演，演員的表現是無實物表演，但這個無實物可以在電腦上表現出來。

只要李彧稍有想象力就可以在腦海中形成影像，完美的解決演員的表情、目光、動作等與特效的融合問題。

例如今天的拍攝就是組建團隊的柯布來到法果的大學裡尋求幫助，他的求助物件是他的岳父，後者給他介紹了一位極其優秀的華裔築夢師阿德里安·天仙。

好吧，後面的天仙是亂入的。

師傅領進門，修行靠個人，更何況是築夢這件完全依賴築夢師想象力的事情。

今天的戲份就是柯布給阿德里安授課的時間，剛才的柯布給阿德里安講述了夢境的幾點關鍵因素，也為她表演了在巴黎街頭，讓整座街道為之爆炸的能力。

夢就是夢，可以為所欲為。

手裡拿著一臺筆記本的李彧站在大橋上給柯布與天仙講戲，電腦裡面播放的就是‘視覺化預覽’的畫面。

內容就是他們目前所處的環境，指導他們應該在什麼位置做什麼舉動，在何時何地應該有怎麼樣的反應等等。

例如在橋下‘隨意’的位置假裝這裡有一座透明不可見，但觸手可及的玻璃門，例如自己眼前的世界都是假的，隨手一碰就可以把之粉碎一般。

攝影機會將進行無實物表演的演員的所有舉動收入其中，然後透過數字特效將之融合。

“聽明白了嗎？”