葉文陶同意範真的說法，他點了點頭，繼續道：“但是蘇軾的這首詩卻是大氣磅礴，空靈蘊藉，整首詩以思念之情為基礎，圍繞中秋明月展開想象和思考，把人世間的悲歡離合之情納入對宇宙人生的哲理性追尋之中，反映了作者複雜而又矛盾的思想感情，又表現出作者熱愛生活與積極向上的樂觀精神，前一段反映執著人生，後一段表現善處人生，落筆瀟灑，舒捲自如，情與景融，境與思偕，思想深刻而境界高逸，充滿哲理，非常人所為啊。”
葉文陶是六級古詩文修複師，他的話更加肯定了這首詩的真實性，範真已經認定楚維修複的這首詩是難得一見的佳品，只是對於古詩的形式讓人迷惑不解。
兩人緊皺著眉頭，試圖弄清楚楚維修複的這一首古詩到底為何與眾不同。
“範教授，我們何必在這裡苦思，不如直接聯系一下楚維，既然他能修複這首《水調歌頭·明月幾時有》，對這首古詩肯定有一番見解。”
“教授。”
楚維結束完與趙儀容的通話，將《水調歌頭·明月幾時有》發到網站上便拿著馮佳佳再次給自己帶來的五支高階營養液來到測試房，力量的快速提升已經讓他迷戀上了這種感覺，至於馮佳佳哀怨的眼神，直接讓他強硬的無視了，以後再慢慢補償吧，他在心裡哀嘆自己剛才在威逼下許諾的諸多事情。
只是他剛剛來到臂力器的面前就接到了教授的呼叫。
“楚維，你現在是越來與讓人看不透了啊。”
範真的話讓楚維一愣，隨後便想到肯定是那首《水調歌頭·明月幾時有》的事情了，“教授，您在網上看到那首古詩了吧。”
範真臉上的笑意是掩飾不住的：“呵呵，自然是看見了，不過，楚維，要是我不主動提出的話，你是不是不打算告訴我啊。”
聽到範真揶揄自己，楚維一臉不好意思：“教授，事情有些著急，我還沒來得及告訴你呢。”
“我可不是故意來詰難你的，楚維，既然你自己也承認這是一首古詩，那我們心中的疑惑你可得好好解釋一下。”
“我們？”
看到楚維的表情，範真道：“我現在與古詩文修複協會的葉文陶會長在一起，他對你修複的這首詩也很感興趣，而且，楚維你不會還不知道，現在網上因為你修複的這首古詩可是鬧翻了，沒想到你這個始作俑者還渾然不知。”
鬧翻了？
楚維不以為然，這首《水調歌頭·明月幾時有》是經得起聯邦學者考驗的。
“楚維，據我們以前修複的古詩經驗來看，古詩的格式一般分為五言詩，七言詩，為何你修複的這首詞句長短不一，但卻是讓人不得不承認，它足以媲美任何古詩。”
範真表明了來意。
“教授，這首《水調歌頭·明月幾時有》可不是古詩。”
楚維的回答石破天驚！
“什麼！”
“不是古詩！”
對面響起兩道聲音，另一道自然就是古詩文修複協會的會長葉文陶了。
“沒錯，教授，嚴格來說這首《水調歌頭·明月幾時有》的確不能稱之為古詩。”
楚維繼續他震撼人心的言論：“它在古代被稱為詞，詞也是古代詩歌的一種，是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩，萌芽於南朝，形成於唐代，盛行於宋代，開始是用來為某樂譜配詞，用於歌唱的，為譜配歌詞叫填詞，填詞所選定的調子叫詞調，詞調都有名稱，叫詞牌，水調歌頭便是詞牌，在古代還有念奴嬌，蝶戀花這樣的詞牌名，後來成了與音樂失去聯系的一種文學體裁，詞牌也變成了說明文字聲韻格式即詞譜的名稱，填詞時為點明題旨，多在詞牌下另標題目，而這首水調歌頭的題目便是明月幾時有，其餘尚有早行，詠梅。
詞一般按字句多少分為小令，中調，長調三類，五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以上為長調，《水調歌頭·明月幾時有》便是一首長調，一首詞只一段的叫單調，兩段的叫雙調，三段，四段的叫三疊，四疊，一段叫一闋，雙調中的兩段，稱上闋，下闋，或叫上片，下片，三疊，四疊中的段落按次序叫第一闕，第二闕，以此類推，詞在句式方面的基本特徵是長短句，從一字句到十一字句都有，所以古詞的詞句長短不一，但古詞對每種詞調的平仄，押韻都有規定，這首古詞讀起來又韻味十足。”
語氣頓了頓，楚維繼續說道：“至於這首古詞的作者蘇軾，是宋代著名的文學家，在當時，古詩盛行，詞一直被視為小道，雖然也有諸多詞作者專力寫詞，推進了詞體的發展，但並未提高詞的文學地位，蘇軾便首先在理論上闢出了詩尊詞卑的觀念，他認為詩詞同源，本屬一體，詞‘為詩之苗裔’，詩與詞雖有外在形式上的差別，但他們的藝術本質和表現功能應是一致的，因此他常常將詩與詞相提並論，由於他從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風靠攏，實現詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據。
他的詞追求壯美的風格和闊大的意境，詞品應與人品相一致，作詞應像寫詩一樣，抒發自我的真實性情和獨特的人生感受，因為只有這樣才能‘其文如其為人’，因為他對詞體進行了全面的變革，最終突破此為‘豔科’的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。”
“蘇軾對詞的影響甚至遠超過他在文章與古詩對後人的影響，這首《水調歌頭·明月幾時有》就是他諸多詞中的巔峰作品。”
楚維的聲音隔著智慧儀在古詩文修複協會的房間裡響起，久久不能讓人平靜。