在社會上，這是一個很普遍的階層，他們一般受過高等教育，眼光都比較高，喜歡的是西方音樂，對於一般的韓語通俗音樂一般都不屑一顧。在神秘five風潮剛起的時候，他們自然都是一笑了之，不過又是一個被娛樂公司包裝出來的明星而已。但是，five的唱片遲遲不出，少年歌迷們的瘋狂最後還是勾動了他們的好奇心，想聽聽什麼歌曲能有這麼大的魔力。而一聽之下，頓時一發不可收拾。這首英文版的《trespassing(非法入侵)》恰好滿足了他們只喜歡欣賞外語歌曲的高檔次和高逼格，說得再直白一些，這首歌滿足了他們裝比的心理；回過頭，本身這首歌曲的節奏和旋律又是那麼的富有激情朗朗上口，所以立馬就打動了他們。於是才會有供不應求的情況出現。

對於跟一般追星的少年一樣喜歡一個歌星，對於他們說來倒是比較丟臉的事，一個被採訪的男青年的話頗能表現這一點，他對著鏡頭不屑一顧地評價少年歌迷道：“這些人根本不懂音樂，只是盲目追星，只有我們這個階層的人才真正懂得five這首英文歌曲－－－說句實在話，我甚至懷疑那些喜歡他的年輕人，能不能順利地背下26個英文單詞，英文歌是一種最高檔次的世界級流行音樂，也只有我們這些文化底蘊深厚的人才能欣賞的動！”一時間這些中産階層直接就把five尹天佑的音樂檔次拉高到了國際水準。

對此，始料未及，誰也沒想到原本還以為要撲街的英文歌，反而變成了高逼格的玩意。

可是讓所有人更加沒有想到的卻在後面……

就在大韓民國five單曲全面爆紅時刻，從東南亞和日本發來的資訊又讓所有人一驚－－－那裡的音像經銷商也同樣要求得到這張單曲的發行權。

事實上這一現象正好說明樸振英決策的英明，本來對尹天佑這首單曲期待的只有聽過他歌曲的那些韓國歌迷，這也是流行音樂最大的消費地區。

可是緊鄰韓國的日本和東南亞地區的歌迷們對韓國樂壇最近發生的事情萬般的好奇，這些遠在他國的人們本來不知道尹天佑其人，或者知道而不屑一顧的人也都對尹天佑有了興趣。尤其那些透過網路傳播，聽到《trespassing(非法入侵)》歌曲片斷之後，當即讓他們瘋狂不已。這個群體的數目滾雪團般壯大起來。

樸振英的估計並沒錯，他預計的發行量和韓國大部分歌迷的數量相差無幾，不過樸振英沒有估計到的是這首歌會遠渡重洋流行到了日本和東南亞。說白了，事實上這首歌之所以能夠在日本等地區傳播開來，還要歸功於這首歌是一首英文歌。

英語作為世界通用語言的地位，使得這首歌能夠沖破n多界限，直接在全亞洲流行起來，尤其難能可貴的是能夠在亞洲另外一個娛樂霸主地區日本，得到歌迷們的喜愛。

眾所周知，在韓國娛樂崛起之前，日本一直都是亞洲娛樂的中心地帶，尤其日本歌壇，更是眾多偶像的發源地，也是最難攻克的一個陣營。沒有別的原因，只因為日本樂壇太厲害了，不管是搖滾，藍調，還是其它音樂，都達到了一個讓人仰望的巔峰，而日本音樂人的優秀，也是眾所周知的。

可是近年來，隨著日本娛樂圈的衰敗，日本樂壇也出現了疲軟的趨勢，尤其當韓國流行音樂開始異軍突起後，日本樂壇就顯得更加乏善可陳了，除了濱崎步，倉木麻衣，宇多田光這些老牌女歌手外，男歌手更是青黃不接……可是five尹天佑的橫空出世，帶著一首英文歌席捲而來，歡快的節奏，富有激情和動感的旋律，立馬就征服了時下很多空虛寂寞的日本年輕人。

對此情況，一向自尊心暴強的韓國人無不歡呼雀躍，認為這是大韓民國歌壇的又一次勝利，是韓國音樂進軍日本的又一次壯舉。韓國國內各大媒體更是紛紛做出報道，其中又是以姜明石的評論最為精彩。

在評論的一開始，姜明石就埋怨樸振英的“饑餓營銷策略”，作為樂壇認識多年的好朋友，姜明石覺得這次樸黑子做的有些不地道，但接著文筆一轉，他有哀嘆的口氣說道：“遺憾的是，我不得不承認，這種手法極其成功，而且聽過這首歌曲，我更不得不承認，它確實有吊大家胃口的實力，這麼長時間的等待，完全是值得的。在這個問題上，我相信我和廣大歌迷的心態是一致的。”

接下來是從音樂的角度分析，姜明石再次發揮出他敏銳的感受力，他說道：“從音樂來看，five其實不是一個通俗的韓國音樂人，更傾向於國際音樂，尤其這首英文歌的橫空出世，讓我們知道了他走向國際化的可能性有多高。也許在不久的將來，我們大韓民國將會冉冉升起一顆光輝燦爛的國際巨星。”

國際巨星嗎？

這個評價也太高了。

對於那些尹天佑的歌迷來說，這個評價也許不算什麼，此時的尹天佑已經被她們當作神邸膜拜；可是對於很多不認識他的人來說，這種評價難免有些誇大其詞。

既然那麼厲害，為何他還不敢露出真面目來？

five，他到底是誰？！