園區內部有成排的庫房，也有一些小型寫字樓。但房屋的門上多數都貼了封條。看起來，有些蕭條。車子最終停在一座黑色的不規則建築前。

跟著鄭琪進到房屋內部，李旦發現這是一個單層的建築，層高有六七米，裡面用幾個道不高的假牆分隔成幾個區域。

鄭琪，沒有介紹，也沒有停留，徑直繞過一堵假牆，走進一個開闊的空間。

也許是空間佈局的功效，李旦感覺視野豁然開朗，瞬間開闊而通透。看得出來，這個空間被佈置成了一個畫廊，或者說是一個巨型畫室。

無論是建築、空間佈局，還是牆上掛著的畫，都讓這裡顯得與七九八或其他現代畫廊裡風格完全不同。

空間的牆壁沒有窗戶，採光主要靠幾盞大瓦數的照明燈。燈光與牆上掛著的古畫，都是黃褐色的，人入其中彷彿瞬間走進了歷史的長廊。

“這裡是我的工作室，畫也都是我自己整理的。前幾年，美國一傢俬人博物館給我提供了一筆經費。我的工作就是發現整理中國曆代名畫的技法。”

李旦這才意識到，鄭琪找到那位畫家假結婚，應該還有更深層次的原因。

見李旦盯著一副游魚的畫作，鄭琪說這是自己臨摹的八大山人作品。但是，魚的白眼總是畫不出那種與生俱來的冷漠感。她一直在想，這也許和八大山人曾入佛門有一定關係，這種白眼表達的不是嘲諷，而是悲憫。

“這裡沒有《洛神賦圖》？”

掃過牆上的幾副古畫，李旦突然想起了重點。

“是的，我也沒有見過那副真跡，畫應該一直在奶奶手裡儲存著，她去世後也就沒有下落了。過去10年裡，我一直都在找，那些殺手背後勢力也在找，但都沒有任何眉目。”

說起這些，鄭琪神色有些暗淡，畢竟為了這幅畫，她和她的親人付出了太多!

李旦回想了一下，當年鐵雲奶奶入殮到埋葬，他全程都在場。雖然，過去了許多年，但他清楚記得，老人除了身上的衣服，根本沒有什麼像樣陪葬品。別說是一幅古畫，就是連一個農村老太太常有的金戒指都沒有。也就是說，他能夠確認，畫肯定沒有埋進墓裡。

但是，除了母親一家，鐵雲奶奶在村裡沒有其他親近的人。而母親和舅舅似乎都不知道鐵雲奶奶過去的事，更別說這幅畫了。

但不可否認，以外界的人來看，鐵雲奶奶獨自生活的日子裡，唯一可能託付的就是母親一家，這樣想來，《洛神賦圖》的下落還真的只能從母親一家人身上找線索。

<y、陳潔、殺手背後的人，以至是眼前的鄭琪。所有圍繞在自己身邊的，明處暗處的人，似乎都只有一個目的，就是從自己身上找出畫的秘密。這也可以解釋，為什麼自己連續遇險都毫髮無傷，真的是因為自己的身手好嗎？

李旦心裡苦笑，默默搖了搖頭。

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