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和雷德利·斯科特的一番懇談，讓葉勁對他感到非常滿意。

“斯科特先生，《異形》這部電影就交給你了，希望咱們能夠合作愉快。”葉勁笑著說道。

“是，謝謝葉先生的信任。”雷德利點了點頭，“不過我還是有句話，希望您能夠聽一下。”

“可以，請講。”葉勁道。

“您既然這麼信任我，將這部電影交由我拍攝，那我希望您能再信任我一些，最好不要隨意干涉我的工作。”雷德利深吸了一口氣，隨後鼓足勇氣說道。

雖然他知道，他只是一位剛來好萊塢發展，還未站穩腳跟，根本無權提要求的小導演。但他還是勇敢說出自己的心聲，哪怕被拒絕，起碼自己也曾經試著爭取過。

這份勇氣，比什麼都重要！

“可以。”葉勁想了想，點了點頭，“不過，斯科特先生，你也要向我保證，不要偏離劇本，不要肆意改戲。”

導演是一部電影的靈魂所在，他是負責講故事的那個人，就好像古代的說書人一樣。

好的說書人能把平庸之極的故事，說得趣味盎然，引人入勝，令人樂而忘返，廢寢忘食。反之，無能的說書人也能把精彩紛呈的好故事，說得如老太太的裹腳布一般。

所以製片公司理應尊重導演的工作，讓他能夠更好的發揮自己的才幹。

但話說回來，一味放縱導演，而不加以限制，也是不行的。

因為但凡導演，都有強烈的創作浴望。如果不加以節制，任由他們天馬行空的創作，最後拍出的電影也未必一定是好的。

比如邁克爾·西米諾執導的《天堂之門》，因為導演過度執著於細節，使得電影連續三次追加成本，令成本高達三千六百萬。

拍出的電影剪輯之後，長達五個小時之多。即使後期刪減了一半，依然顯得十分冗長。觀眾們也並不買賬，最終票房只有三百六十萬美元，虧得一塌糊塗。

該片直接導致有六十年曆史的聯藝影業破產，從此之後，好萊塢的導演權力大大被限制，製片人中心製得到徹底確立。

葉勁對雷德利·斯科特並不算太熟悉，不知道他的拍片風格究竟是怎樣。萬一他像詹姆斯·卡梅隆一樣，是個【燒錢狂魔】，那可絕對不能由著他的性子亂來。

所以，必要的限制還是要有的。

雷德利·斯科特聽葉勁這麼說，點了點頭。

實話說，他覺得《異形》的劇本已經很好，並不需要大規模的刪改劇情。他也沒打算甩開劇本，另起爐灶。

“好，既然如此，那就一言為定。”葉勁笑道，“祝我們合作愉快！”

“合作愉快，葉先生。”雷德利開心的道。

他沒想到葉勁居然如此器重他，肯答應不干涉他的導演工作。這份信任，真是令他感動。

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