時間線往前倒推一週。

戛納電影節這種影視界最終地圖之一，入圍是個新聞，沒有入圍，一般來說只在賈章柯這種專業戶身上，才能算個新聞——季銘的話，跟戛納也實在沒多大牽扯。

這也能上一波熱度。

一方面是他上《嚮往》的餘熱，另一方面當然是有人在弄他，弄的全世界都心知肚明的程度。

“有些人對季銘是不是過於看重了？他第一部電影沒有入圍戛納，都要弄得人仰馬翻、人盡皆知的程度。怎麼著，敢情有些人比我們這些粉絲，對季銘的信心還要來的足啊？這是黑他呢，還是捧他呢？我混跡粉圈也十年了，頭一次見到這麼個黑法的。”

“哈哈哈笑死，估計他們也沒想到，那些昧良心的營銷號底下，評論全是一色兒的。”

——“啊？我去看看。”

果不其然，收了錢的營銷號底下：

“你要不說，我都不知道原來季銘的新戲這麼被看好麼？業內都覺得應該入圍戛納？”

“什麼時候上映的，說實在的，歐洲三大跟華語電影也不是完全吻合的，但既然大家都這麼覺得，說明《遇仙降》絕對是近年少見的好藝術片了，必須得去支援一下。”

“哎呦，我之前還擔心有季銘這樣的頂級流量主演，是不是質量存疑，現在反而倒是有信心一點了。”

“至少也得是個準戛納？”

“最直白地比對方法，就是僅次於《江湖兒女》的年度華語電影第二大作？”

背後推波助瀾的人，也不知道會不會哭死，錢花了不少，倒是給人宣傳了一波——但要是真宣傳出去了，落實了，這戲就是沒上戛納，這戲水準就不是頂尖，也還算是挫了一下季銘如日中天的勢頭。

奈何奈何，這點自我安慰都沒持續到五月份，頭一批名單公佈之後也就一個星期，第二批名單就已經公佈——近年來，為了儘可能地收到全世界各地導演的作品，戛納在選片時間上也是做了妥協，第二批名單上大多都是國際名導，其次是在歐洲三大上入圍過，乃至獲獎過的導演。

這年頭，戛納家裡也是沒有餘糧啊，作為一個高度商業化的電影交易市場，他們必須得不斷地吸引到有足夠藝術價值的作品——然後用這些作品帶來的藝術影響力，提升電影節本身的價值，從而再吸引更多的製片方、片商來這裡買賣。

所以為什麼全世界的電影，在戛納都有一個較為公平的競爭環境——因為本身它的市場就是面對全世界的，僅僅是夕陽西下的歐洲，遠遠撐不起來，來自亞洲、拉美、中東、非洲這些地方的參與者，是戛納絕對不容放棄的。

二批片單上的6部片子，當然只有一部華語片，甚至也只有一部亞洲片。

《遇仙降》。

而這，才是真正的新聞。

“季銘主演，文晏導演新作《遇仙降》，入圍第71屆戛納電影節主競賽單元，時隔三年再有兩部華語電影攜手入圍！”

上一次，還是賈章柯《山河故人》和候孝賢《刺客聶隱娘》。

“此前在企鵝年度影視大會上釋出首部預告片的《遇仙降》，講述了一個痴迷於古詩詞的都市青年老師，在來到風景如畫的黔南山區後，同當地的村民、學校的小學生、支教的同事，以及他內心的自己，發生了重重理念衝突，並從詩一樣的環境，和這環境裡的人們身上，找尋到詩詞的真諦，以及更重要的，他自己內心的寧靜和解脫。影片試圖為都市青年找到一條舒壓的方法，也希望告訴這些人，世界上沒有桃花源，不論是哪裡，都有需要去面對的壓力，想要獲得內心真正的寧靜和滿足，只能從你的心中去探究，或許當你同自己的內心和解，一切都會不一樣。”

嗯哼。

不知道這個記者是從哪兒弄來的梗概，十之七八是從企鵝影視弄來的——要說入圍誰最開心，第一個就是企鵝，第二是喜田，這兩個投資方都明白，入圍的涵義就是這部戲它不會賠，而且多少能賺一點了。

季銘+戛納，完全夠了。

尤其對於騰訊影片來說，很多人可能不願意去電影院看一部入圍文藝片，但是在閒暇時，去影片網站上點一點這部戲，哪怕會拉進度條也沒關係，都是點選量，都是廣告費，都是錢！

所以喜田這邊都不用出多少力，企鵝掌握的媒體資源那不是開玩笑的。

……

人藝。

“我是傀儡？你們竟敢把朕當傀儡……”季銘上身穿了件當時的西裝，下面卻還是運動褲、運動鞋，但荒謬的裝扮，絲毫沒有影響他整個人散發出的困獸感覺，虛弱、神經、悲哀、憤怒。

任鳴站在臺側，眼睛是亮的。