再過一個月。

再一次臨摹德加完成。

高凡第二次整體臨摹德加的作品，時間縮短了一大半，畢竟熟能生巧。

不過熟能生巧之外，也能生出厭煩，高凡現在看到德加都想吐，對德加的每一幅作品的每一處細微處，他都已經掌握得如同自己的手掌紋路，他由此對安娜產生了極大的敬佩感，因為安娜整整在他背後看了十五個月，竟然仍然沒有任何厭煩？

在這個下午，第二次把150幅德加臨摹完成後，高凡望著畫室窗外的春日陽光和如遮綠蔭，有恍若隔世之感，他坐在椅子上呆看了一會兒，再問安娜：“aa，你不煩麼？”

“不煩。”安娜簡單直接的回答。

“現在我看到德加都要吐了……”高凡伸了個懶腰，“但是終於完成了~果然把基礎三大項推到100是完成巨匠級技巧的必要條件啊~”

“完成什麼了？”安娜不理解高凡在說什麼，她瞧著高凡臨摹的最後《粉紅和綠色舞者》。

這是德加1890年，也就是他技巧大成期的作品，安娜德加原作中看得到‘生命’和‘對比’兩種巨匠技巧融合的痕跡，作品整體風格已經從古典主義走向印象派。

在這幅作品中，看得到德加的猶豫和天才，他畫出了燦爛的現代意象，又不願放棄古典大師的藝術格調，於是，世界美術史在德加時期經歷的不是一場變革，而是一場傳承、創新與相容幷蓄。

德加的複雜，在他最後時期的作品上體現得淋漓盡致，讓美術史家大傷腦筋，也是他最終被稱為印象派創始人之一，但新古典主義都視他為‘自己人’的原因。

“完成了完完全全屬於我自己的巨匠技巧！”高凡猛得跳了起來，他抓著安娜的肩膀說：“終於完成了！”

“完成了……什麼？”安娜皺眉盯著高凡臨摹的《粉紅和綠色舞者》，她看不出這幅作品和之前高凡臨摹的有什麼不同，同樣完美，同樣沒有靈氣，是大師的極限，也距離巨匠差那麼一點獨特性。

這就像是小數點背後少了0.01，安娜憑藉自己數學和繪畫雙重天才的視角，憑藉自己雙重甚至是三重巨匠級的技巧，憑藉她對於高凡的瞭解，能夠看出，但如果換成任何一個鑑賞家，都會因此迷惑，如果高凡再換上德加時期的畫布和油彩，那麼世界上可能就只有安娜能夠分辨出這畫的真假了。

“這幅畫和德加有99.99%的相似性。”高凡指著自己的臨摹品說。

“對，我看得出來，無限接近。”安娜說，“但終究不是德加。”

“我為什麼要成為德加呢？”高凡反問安娜，“但我可以在德加和德加之間自由選擇。”

什麼意思？安娜不明白。

於是高凡又提筆畫了一幅《粉紅和綠色舞者》，畫得飛快，這一幅就完全不像了，但安娜注意到，高凡畫的風格，還是德加，但卻是15年前《舞蹈教室》時的德加，那時他還沒有走上印象派之路，仍然是古典主義的忠實追隨者。

如果是1875年的德加，來畫這幅應誕生於1890年的《粉紅和綠色舞者》，就是高凡此刻畫筆下的樣子了，完全一致，99.99%的相似度，除了那0.01也許只有安娜才能看出的差異。

“所以……”安娜皺眉，“你獲得的技巧真的只是……模仿德加？”