預估需要提升58點時，才能夠對這位擁有空間屬性的偉大存在足夠了解。

所以，從這一天起。

高凡的房間裡又開始向外閃爍著藍色光芒。

那藍色的神秘像是一個又一個古怪的立體方塊。

其他調查員們從未想像過，光會用這種形態向外蔓延。

它們從門縫中擠出來，與灼熱、激情的火焰不同，反倒是猶如一個又一個平靜的中年人。

就像是高凡對於奈流靈夢的瞭解。

之前高凡就在兩個場景中見到過奈流靈夢。

一是銀座街頭她騎著摩托車閃亮登場，以人類之身，與b級爪牙毫不畏懼的對抗。

二是電視直播中，她在被首相梟首之前，充滿恐懼但是仍舊堅定的身姿。

高凡一直認為奈流靈夢該擁有一個充滿正義與無畏的靈魂，但讀了奈流靈夢的生平，包括她父親奈流川上、她的好友水瀨陽夢、她的同伴三寶、她的仰慕者龍崎等等角度的描述，高凡才意識到，奈流靈夢並不都是這樣的。

就像是一副落魄中年人模樣的‘老闆’，竟然擁有那樣精彩的黑道人生，以及疑似遍佈東瀛的紅粉知已那樣。

奈流靈夢的另外一面，也是個怕疼怕死的普通女孩，喜歡逛街，喜愛各種閃亮的小玩意，想要談戀愛但沒有合適的物件，因為年齡已經快到30了所以非常盼望結婚，婚後想要兩個孩子，最好一男一女，不想做全職主婦，因為要繼承家族的警察事業……

這一切描述都豐滿了高凡畫布上奈流靈夢的靈魂模樣。

當然，對高凡來說，他也不會在畫布上畫出全部的奈流靈夢，那樣太過複雜了。

畫作需要藝術的昇華。

特別是油畫。

否則去拍電影就好了。

油畫只需要捕捉生命中一個精彩的瞬間，甚至不必是真正發生的，只需要畫家認為那足夠代表其一生、足夠觸發筆下的靈感，就可以了，可以虛構，可以杜撰，可以超越現實。

比如俄羅斯畫家康斯坦丁、德米特里耶維奇、弗拉維茨基在19世紀創作的《塔拉卡諾娃公主》，這副畫作背後的傳奇故事與引申出的無限遐想，一直讓高凡非常喜歡，在他眼中甚至要被評為19世紀古典主義的最佳作之一。

這副畫描述得是一個女騙子冒充女皇繼承人，結果被關進監獄，最終死在1777年灌進地牢中的泛濫洪水中的故事，畫家當然沒有親身經歷這一切，只是在閱讀故事的過程中，在自己腦中和筆下描繪出了這個場景。

即便只是虛構，這幅畫也是有靈魂的。

傳奇故事賦予了它傳奇的意義。

就像是現在高凡為奈流靈夢做的一樣。

為了準確捕捉自己該畫進畫作中的靈魂特質，高凡在接下來半個月裡，像是為‘老闆’作畫一樣，為奈流靈夢做了近百幅人物素描。

這些素描只是高凡的靈感來源和打底草稿，可依然每一幅都使用了‘扭曲’與‘專注’雙重技巧，這讓它們變成了一張又一張足夠觸碰到生者心靈的悼亡之作。

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