“那就先拍不下雪的唄，你打算拍哪一段？”錢宸問。

“晚上有你的戲，拍你們仨去偷驢。”

“偷驢……那個番鬼來了？”

錢宸說的番鬼指的是阿德里安·布勞迪，波蘭優達裔，他是第75屆奧斯卡金像獎影帝。

“什麼番鬼說的這麼難聽，喊他阿德里安最好。”馬大缸暴汗。

“好吧，我們仨去偷他的驢，然後我和他扭打在一起。”錢宸表示明白了。

早知道晚上才有他的戲，他就不回來這麼早了。

“來，幫我拍一些白天的戲，我知道你啥都懂。”馬大缸帶著錢宸，來到了監視器的後面。

他拍了這些天的戲，身心俱疲。

為了照顧演員，不能大吃大喝，他這個導演也瘦了不少。

但是身體上的疲憊，遠遠沒有心理上那麼沉重。

他拍的戲，已經影響到了他自己。

“行，將來我要是當了導演，那肯定就是博採眾家之所長。”錢宸沒推辭。

“來，今天上午，你是導演！”馬達將錢宸按著坐下。

“你這是在浪費投資人的錢啊。”錢宸拿起程序本，看到要拍的場次。

“錢宸，你說我拍這部戲，會有很多人罵我嗎？”馬大缸問。

“為什麼？”錢宸不解。

“你覺得這些，是誰造成的？”馬達指了指那些在寒風中瑟瑟的群演。

這一刻，他們似乎成了真正的災民。

“天災人禍，都有原因吧。 ”錢宸能理解他想法，但他其實不太想討論這個。

有一個很有意思的問題。

就是他挺好奇現在的人怎麼去討論他當年生活的那個朝代。

看了不少，覺得有道理，又覺得沒道理。

後來看到陳寅恪的，裡頭有一句話，讓他豁然開朗。

陳寅恪講，對古人要抱有同情之理解，理解之同情的態度，苛求是不正確的。

後來又看到錢穆先生的。

這位被不少人詬病的國學大師，讓錢宸領悟了正確看到過去問題的態度。

所謂略有所知者，尤必附隨一種對本鍋以往歷史的溫情與敬意。

而在去細究一下錢穆寫這書的受眾，就更能理解他了。

他寫那書，是給亡鍋奴看的。

不是給現在人看的。

“各部門注意，三號機位，三二一，開始！”

拒絕和馬大缸討論，錢宸很認真的開始拍這個逃荒的戲。

這是實習的好機會。

兩億投資的大片呢。

馬大缸其實也不太放心，讓錢宸拍的時候就直勾勾在邊上看。

然後他發現錢宸雖然不夠專業，但操作的很熟練，一切都拿捏的很到位。

和他一樣屬於野路子裡頭的佼佼者。

“腰彎下去，想象一下你非常餓！”錢宸糾正了幾個群演的形象，又調整了一下機位的拍攝仰角。