梅瓶是酒器，後來衍化為觀賞品，它的瓶口很小，陳文哲自己都沒有想著透過瓶口，檢視一下梅瓶內部的情況。

可人家小鬼子就想到了，而且使用的是高科技裝備。

此時陳文哲絕對心虛了，他最害怕的是那位作假高手太浪。

萬一他一個想不開，想要在這件元青花上留個名字，比如巧手劉什麼的，那麼這一次就要露餡了。

此時說什麼都晚了，只能聽天由命。

事情還算不錯，隨著探頭深入進去，首先看到的是淡紅色的火石紅。

看到這種情況，陳文哲就是心中一喜。

這才專業嘛，穩住，不浪，他這一筆就賺定了。

這件元青花是純粹的高仿，就算是內壁，也仿的很好。

或者說，這就是天然的情況，那位作假者，根本就沒有動內胎！

這畢竟是一件老胎新燒，內部情況一片故意盎然，也就很正常了。

元青花內壁一般不施釉，只有的呈淺淡的火石紅色。

而製作工藝當中，還有一些人工留下的痕跡。

這在攝像頭的照射之下，看的十分清楚。

一邊檢視，藤野綜治還拍下來了不少照片。

放大照片，看的更加清楚，所以，一些人工痕跡，也看的更加清楚。

比如一些清掃的痕跡，甚至是一些手指印、指紋。

沒想到，這件元青花的器型弄得不太好，可內部的一些小細節，卻處理的很好。

最起碼，裡面的人工痕跡，全都留下來了。

看樣子還不像是故意做上去的，應該是原來就有的，這也算是無意之間，弄對了一個細節。

所以說，製作一件元青花高仿，必須要從練泥開始，要不然，任何一個環節出現了問題，都會被人鑑定出來。

就說梅瓶內壁之上留下的指紋，特意作假就比較難。

很多人都不會想到，梅瓶那麼小的瓶口，誰能看到裡面的情況？

現在，藤野綜治就看到了。

看到內部的情況，藤野綜治顯然很滿意。

元代器物多采用手工拉坯，或脫坯成型工藝，這樣就不可避免的在瓶、罐等器物內壁，流下明顯的指紋和旋紋。

如果在器物的內壁，沒有發現指紋和旋紋，就是採用現代注漿成型工藝生產的低檔仿品。

還有，凡是瞭解景鎮陶瓷製作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內壁的；

一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。

“板刀”的出現，至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。

換句話說，康熙之前的瓷器只修外壁，不修內壁，

康熙中期以後的瓷器，才開始修整內壁。

有些仿製者不瞭解這點，只是根據圖錄進行製作，經常畫蛇添足修整內壁。

所以，看到元青花出現修正內壁，那就是仿品。

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