琺琅彩瓷的裝飾工藝，即琺琅彩，也稱為瓷胎畫琺琅，是專為清代宮廷御用而特製的一種精細彩繪瓷器。

只要東西對，這種東西就肯定是宮廷御製。

這種等級的珍品，部分也用於犒賞功臣。

所以，只要是清宮御製，這東西就絕對便宜不了。

到了現在，能夠發現的清宮御製琺琅彩瓷，都賣出了個天價。

之所以能夠賣出天價，一方面是清宮的御用品，另外一個就是它的製作，真的是精益求精，美奐美輪！

據清宮造辦處的文獻檔案記載，琺琅彩瓷為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師，將銅胎畫琺琅之技法，成功地移植到瓷胎上，而創制的新瓷器品種。

琺琅彩盛於雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。

所需白瓷胎，由景鎮御窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。

所需圖式，由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。

琺琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。

清代後期仍有少量燒製，但燒造場所已不在清宮中而移至景鎮。

初期琺琅彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉。

康熙朝琺琅彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺琅料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同於當時的銅胎畫琺琅。

康熙的琺琅彩瓷，大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。

而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。

當時尤為突出的是畫面上，配以相呼應的題詩。

雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後，配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章。

其印面文字，又往往與畫面，及題詩內容相配合。

如畫竹的用“彬然”、“君子”章；

畫山水的用“山高”、“水長”章；

畫梅花的用“先春章等。

琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上，中國陶瓷發展以來的各種優點，在拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒製的技術上，幾乎是最精湛的。

在乾隆時期，出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程式和用料上，是其他眾多品種無法比擬的。

畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裡面頂尖的專業畫師。

所以，這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。

這隻小碗的時代特色，實在是太濃了，陳文哲不可能看錯，它就是康熙朝的清宮御製。

看到這裡，陳文哲放心了。

也就是在此時，陳文哲收到了一條資訊。

“13年的時候，一隻清康熙御製胭脂紅地琺琅彩蓮花盌，在香江拍賣會上，以7400萬港元成交！”

接著，陶教授又一連給他傳送了好幾條資訊。

其中有兩張照片，也是胭脂紅地琺琅彩蓮花盌，這就是那拍賣了7400萬的珍品。

陳文哲仔細檢視照片，發現跟他這一件，還是有點差別的。

不過，差別很小，甚至可以說是沒有多少差別。

陳文哲之所以看出差別，是因為他有著大師級的彩繪工藝，所以，他能夠透過小碗上的蓮花，看出細微的不同。