要製作一件稱心如意的作品，要以嫻熟的拉坯技法為基礎，加之腦、手、腳等全身高度協調。

陳文哲動作熟練，碗胚製作自然就不難，但是他需要數量，所以，這一次陳文哲十分乾脆的弄出來了幾十個。

接下來是盤子，這個就需要一點技巧了，最起碼不能隨意拉和壓。

製作盤子，要先將一塊揉好的泥團，放在轉盤上。

轉動拉坯機，輕輕拍打泥團，把泥團儘量拍打在轉盤中心，並拍成上小下大的錐形。

接下來，用雙手沾水，潤滑泥錐表面起潤滑作用

左手以手掌根部，從泥錐下部外緣，向泥團中心施力，同時向上提動。

右手用併攏的四指至手掌，與左手相對向泥團中心施力，同時向上提動，雙手施力均勻，提升速度與轉盤轉動速度吻合。

泥錐拔高後，用雙手拇指按住泥柱頂端，整平柱頂。

這時雙肘固定在腿上，保持端正穩定。

右手側壓泥團，左手穩定泥團，同時將泥團向轉盤中心推壓，反覆幾次，找準中心。

找準中心後，使泥柱粗而穩健並開口，將泥柱開啟。

接下來就是提筒，將開孔的泥柱作成筒形，要求筒形筆直，筒壁厚薄均勻。

最後就是做出各種形狀，而盤子比較特別，在提筒的時候，並不能提的太高，而是儘量向外舒張，形成扁平的盤壁，這是一次成型技術。

其實，會制碗，再做盤子，並沒有多少難度，就是小心一點，慢一點罷了。

制胚，都是這個套路，對於陳文哲來說，沒有什麼難度。

這一步，其實最主要的都是在泥上，只要泥和的好，製作器胚就一點問題都沒有。

所以，在整個制瓷的過程當中，泥巴很重要，第一步就肯定要把泥巴中的氣泡揉出來，增加泥巴的密度。

當然，陳文哲的和泥水平也是大師級，現在正走在通向大師之上的道路上。

製作了四五十個盤子的器胚，碟子就更好做了，這就是小型的盤子。

陳文哲也不追求樣式，就一個樣，因為是同一套東西，最多花色出現點變化。

所以，接下來的上彩是最重要的，至於釉料，他直接使用白釉。

只有白釉，才能襯托出各色彩料的精美。

至於彩料，他有特殊製作的寶石彩。

沒有使用銅紅，那燒製起來太麻煩，他就是想要試試看，他製作的寶石彩料。

如果有機會，他甚至想要試驗一下直接調配出寶石釉。

製作完成大量器胚，這個時候，剛開始製作的碗胚，已經晾曬的差不多了。

畢竟他的工作室中，溫度還算可以，在加上一些特殊手段，晾曬的速度比較快。

當然，就算晾曬的還差點火候，陳文哲也能找補一下，最多也就是刻花的時候，小心一些罷了。

而在刻花之前，自然是先要利胚。

利胚，其實就是修整粗糙而成的器胚，如果你對自己的手藝十分自信，也可以不用利胚。

而在這裡，陳文哲是精益求精。

比如他想要製作一批薄胎小碗，這個是給他小侄女使用的，儘量輕一些，要不然，太重了他小侄女拿不動。

所以，利胚就成為了關鍵。

而這還是要看瓷泥，瓷泥要和的不好，利胚之時很容易弄碎。