而今日的傑作現玩，即是明日的古董、珍玩。

現代瓷依據產地、作者、器型、題材、品格，分為高中低端。

但是，現代陶瓷市場上，作品的價錢，現在是按照創作者的級別來定的。

國家級工藝美術大師的作品，普遍在十萬元以上。

省級工藝美術大師數萬元，高階工藝師則接近萬元。

因此，有些人將寶押在了大師身上。

一時間，“大師”滿天飛，成為業內笑談。

凡收藏，必須建立在單個愛好基礎上。

如果只是自發跟風、唯大師論，以炒作心態對待，很可能因達不到自己預期的經濟目標而失望。

“火箭式上升”的現代瓷價格，能持續多久？這個還真不好說。

但是，陳文哲很清楚這裡面的內幕，這就是加入體制的好處。

對此，大海市的幾家拍賣公司的口徑，基本等同。

現代瓷藝術特點和數量的稀缺性，是一個矛盾，都是成反比的。

數量多的貶值，開始具有稀缺性的，肯定就升值。

比如陳文哲這樣的年輕作者，他作品的特點，肯定是以後的數量越來越多。

而像他的老師陶教授，他的作品已經開始具有稀缺性，因為隨著年齡的增大，他的作品肯定會慢慢的減少。

現在陳文哲的一件作品，也就穩定在幾萬塊，像是大罐這種大型器，一件才能上十萬。

所以，他現在的神格算是穩定了，只要是精品之作，價格肯定要超過十萬。

他要是不作，肯定就是國家級工藝美術師的級別，大師就算了，那就是個笑話。

其實，他的真實水平，應該是在省級工藝美術師的級別，畢竟他的紫砂壺價格穩定的五萬多塊，這才是他的常規之作。

至於陳星辰他們，現在最好的作品，也不過是接近一萬元，看著好像是高階工藝師的水平，其實，他們還差得遠。

按照陳文哲的估算，陳星辰他們的水平也就是在初級工藝師，或者是中級工藝師的階段。

現在的高階工藝師，一般都是大師身邊的學生，或者乾脆就是徒弟，一般都是接受薰陶幾十年或者是十幾年的高手。

這批高手也不過是沒有成名，只要給他們一個機會，他們的作品賣出幾萬、幾十萬，應該不難。

這麼算起來，陳星辰他們的水平，最多也就是到中級工藝師的水平。

而陳文哲，應該是省級工藝美術師。

至於他的大罐，能夠賣出國家級美術師的價格，這個肯定不止是因為他的工藝水平，而是因為他製作的大罐，工藝複雜，別人難以製作。

不管是寶石紅釉，還是青花釉裡紅，都是難以燒製的品種。

別人都做不出來，造成了市場的稀缺性，價格才會更貴。

要不然，那些追捧的傢伙還真是傻了？會出那麼高的價錢？

可以說，陳文哲是取巧了，他的紫砂壺作品，才是他水平的真實體現。

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