底槽清經過數月的風化、陳腐，再經過碾磨粉碎、過篩加水攪拌，或生泥又經反覆數千次的捶打．把泥料中的空氣排除、壓擠粘韌。

這樣的泥，才具有製作高牆僧帽的資格。

高牆僧帽，顧名思義，就是壺口的僧帽比較高，而使用泥片製作這種僧帽，泥片高了，自然就要達到一定的強度。

還有這種茶壺的飛把，也是一個難關，製作的不好，燒成之後，把很容易就斷了，那還算是什麼經典？

其實，在整個燒製高牆僧帽壺的過程之中，陳文哲還有一個優勢，那就是燒窯工藝。

因為他很清楚，用底槽清製作的高牆僧帽壺，燒成溫度是1200℃，而不是一般大師認知的1980—2000℃之間。

要是認識不到這一點，燒製溫度太高，那肯定會燒壞，要不然就是出現很多瑕疵！

而只要燒製成功率高，可就能夠節省很多原材料，這些都是可以降低成本的啊。

因為一般人，需要經過反覆燒製、試片，最終才能確定燒成溫度。

在這個過程當中，到底浪費了多少材料，只有天知道。

一切準備就緒後，還不能直接開始製作。

因為在製作之前，必須要把設計工作做好。

要不然做出來的高牆僧帽，比例肯定不協調，甚至都不能製成一尊完美的茶壺。

僧帽壺的大小、尺寸，以及嘴、把，都需要特別設計。

然後進一步確認帽沿的高低，帽沿跟下面身筒的尺寸比例。

隨後開始製作樣板，相接身筒，然後再製作帽沿。

先後上下相接，經過兩個多小時的努力，一把僧帽壺總算是完成。

而這一個過程，一般工藝大師研究一個月，都不一定能做成。

往往這麼做完之後，最後燒成後，卻發現只是一把失敗的作品。

也許是自己的技藝還不到那個地步，功底還不夠紮實，也許是燒窯問題，反正困難重重。

陳文哲因為有著完整的傳承，而且還是大師級傳承，他甚至可以在夢中模仿，親自制作幾遍。

有著足夠的經驗，他就可以充分考慮這把壺的尺度把握，比例的調整，形體的連貫，以及上、下、左、右各物件的配置和處理。

十分順利的完成了一尊高牆僧帽，看著它的身形、比例，陳文哲感覺很滿意。

抬起頭，看向面前的四人，最後視線落在了陳青虎身上。

“從簡單的開始，先說練泥，必須要千錘百煉，你們就沒必要使用底槽清了，就用普通礦料吧！”

陳青虎自然知道是說他，他默不作聲的開始練泥。

“在比列的調整上，進行嚴格的推敲，要知道差之毫釐，失之千里。”

“從身筒和帽沿的高矮、寬窄，一定要使比例進一步協調，只要調整後，形體視覺效果比原來好，就一定要繼續調整，以積累經驗。”

“從形體的連貫上，進一步加強，使之上下，左右之間相互聯絡，有所呼應，轉折起伏適度，沒有拼湊、脫節、生硬的感覺，讓它一氣貫通。”

“我能說的就這些，現在你們仔細觀看練泥的手法，總不能以後製作瓷器，都需要陳青虎幫著你們練泥吧？”

不得不說，經過一個月的工廠生活，陳青虎被鍛煉出來了。

畢竟每天需要和的泥巴，實在是太多了。

所以，經過他二次加工之後的清水泥，泥性更加柔韌。

經過反覆捶打，也更容易上手製作。