採用秘色瓷的工藝，就不能在這隻薄胎小碗之上，上厚釉了。

因為秘色瓷區別於一般青瓷的地方，不止是代表了青瓷製作中的最高工藝水準，其釉面也是不同的。

異常清亮是效果，而能達到這種效果的，肯定是因為釉層薄如蟬翼，胎質細潔緻密。

所以，製作秘色瓷的工藝，十分講究。

因為胎薄，加上不能施厚釉，那就要不小心點處理其內的水分了。

要是處理不好，只是燒製過程這種的氣泡，就完全破壞了瓷器的美感。

所以，秘色瓷燒造的成功與否，取決於瓷土、釉色和溫度。

秘色瓷釉中，相當部分的氧化鐵被還原，釉色就呈現為較純淨的青色；

反之，還原氣氛弱，釉中相當部分的鐵仍保持氧化狀態，釉色就表現為青中泛黃的色調。

秘色瓷是越窯中的最優質的瓷器，其燒造工藝主要有三個步驟。

首先肯定是對瓷土的選擇和加工，看過古代窯工的製作流程，陳文哲總結了一下，主要是採用專門粉碎、淘洗、腐化、捏練工藝流程，從而達到較高的“玻璃化程度”。

這個屬於練泥的水平，至於之前的粉碎、淘洗，有著現代工具幫忙，做起來要比古代方便的多，也要好的多。

之後的腐化和捏練，一個涉及到秘方，一個就要看手藝。

秘方看過就懂，就是需要時間來完成。

其實，這對於現代人來說，也已經研究的很明白。

畢竟有著專業的胎泥廠，你想要什麼樣的泥料，人家都可以給你調配出來。

比如說生產紫砂壺的底槽清，就需要進可能的進行陳腐。

所以，現在只要有錢，一些合格的泥料，很輕鬆就可以買到。

至於煉製泥料的手藝，陳文哲更是不愁。

他只要看過一遍古代窯工的手法，就可以學會，而且還能做的更好。

完成了器胎，就等著上釉。

釉色也是其中的關鍵，釉料提純就是除去釉料中的雜質，並改良施釉方法。

通體施釉，施釉後採取支釘架器的方法；

在這裡，陳文哲還能用到芝麻釘的手藝，這就是多才多藝的好處。

施釉過後，就是裝入匣缽。

秘色瓷燒造不能讓瓷器接觸爐火，而是將秘色瓷瓷胎，裝入瓷質匣缽裝燒，一器一匣，並以釉水來密封匣與蓋之間的縫隙。

最後是控溫，透過對爐溫的控制，讓匣缽之內達到一種另類的高溫密閉環境，這樣才會出現奪得千峰翠色來的秘色瓷。

捋順了工藝，再加上很多更加高明的工藝，此時製作出來的瓷器，應該能夠達到傳說中柴窯的水平了吧？

不管傳說是不是真的，陳文哲就把它當做真的。

傳說柴窯出產的瓷器“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬，滋潤細媚有細紋。”

其製作精美，光彩絕倫，是當時諸多窯中最佳的瓷器。

這就是陳文哲的目標，他現在能夠達到的只有薄如紙。

接下來就看釉料的燒成效果，要是可以，肯定就可以達到明如鏡。

至於青如天，恐怕還不行。

這青，要是天藍色，那就太難以燒製了。

雨後天青的釉色，可不是誰都能夠燒製出來的。

所以，慢慢來吧，總有一天，他會燒製出來。