很快他就把這隻瓶子的整體效果圖畫了出來，接著再畫分解圖。

這一次畫的更加詳細，就連底款，他都標標準準的畫了出來。

此時再看，這種瓶頸直而修長，器腹飽滿且秀逸，頸部模印蕉葉紋輔以如意紋。

腹部以鏤空工藝手法，裝飾纏枝牡丹環繞瓶體，尺幅充盈令人瞠目結舌。

牡丹花頭立體感明顯，花瓣層次繁密，前後掩映各具姿態。

數朵牡丹仰俯向背，亦呈天然之韻，其間穿枝過梗，枝繁葉茂充滿生機。

鏤空密佈，層次錯落，仍無零亂之感，反而有種秩序感深藏其中。

刀法藏鋒近乎圓雕，可與木器中“過橋玲瓏”相媲美。

底部整施青釉，正中落大清乾隆年制六字三行篆書款識，為標準乾隆早期寫法。

這種長頸瓶，製作起來不難，難得是鏤空。

這種鏤空套瓶，並非乾隆朝所創，早在南宋時期官窯就已經燒製，其歷史可謂悠久。

從出土的南宋官窯器物觀察，瓶體內有中空立柱與瓶頸相接，以防燒製時出現劇烈變形。

元代時期龍泉窯也燒造同類器物，瓶內立柱已不在設定，可見燒造技術完全嫻熟。

清宮藏有元代龍泉窯鏤空膽瓶，乾隆皇帝可能因為這隻原件，遂而才有摹制之作問世。

其實，仔細分析分解圖，這裡面設計到的工藝，都是陳文哲拿手的。

不說雕刻，只說紋飾，牡丹花他做過多少次了？

現在變成鏤空雕刻，也沒增加多少難度！

這一次陳文哲製作這隻套瓶，瓶內打算仍用瓶膽支撐，這並非工藝退步，而是朝著有內畫裝飾，且能轉動套瓶的進發之舉。

不用說，內畫的技巧，他更是不缺。

就算他最近沒來得及學習大師級的內畫技巧，但是他在夢中，總是不由自主的進行沉浸式學習。

所以，現在配合他的鏤空雕刻技術，製作一件牡丹花套瓶，還真是不難。

再加上這一次陳星辰可以幫忙，所以兩個人做起來速度飛快。

瓶膽支撐，外套大瓶，做完這一步，接下來就是雕刻。

剛開始的雕刻，屬於粗雕，陳星辰都可以幫忙。

這就跟人物開臉一樣，只要留有餘地，讓陳文哲繼續修飾就可以。

這樣兩人配合默契，很快一件鏤空、雕牡丹、蕉葉如意紋、長頸套瓶，就製作完成。

這種瓷器的名字，其實就是把它全部的工藝、紋飾都點出來，疊加在一起，就是名字。

對了，這麼一件瓶子，跟前面製作的那件百壽圖罐價格差不多，都拍出了69，000，000萬元。

相比之下，那件圖罐反而更貴一些，貴的不對，也就多了九十萬。

“以後，你要不想做紫砂壺，也可以試著做一些套瓶，我記得當年唐英進貢乾隆的一批套瓶，有八套，可以變著花樣做一些，就做簡單的青釉瓷器，梅子青、粉青、豆青，都可以，我們的釉料還是不錯的。”

做完之後，一邊上釉，陳文哲一邊建議道。

“知道了。”陳星辰頭都沒抬，他看著一張設計圖，道：“你留的這款，好像有點唐英的意思？”

“對，仿的這隻套瓶，就是當年唐英制作，呈貢給乾隆的。”

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