加刻不加刻，就是價格上千萬，和上百萬的區別，只要遇到了可以加刻的青銅器，就沒有幾個人不動心。

所以，在這一點上，陳文哲格外上心，他也害怕陰溝裡翻船！

當然，他更加害怕有人會在那兩隻大小鍋，就是銅釜之上加刻東西。

漢代的銅釜，特徵就是簡潔，這要是專門弄上一些繁複的紋飾，這就貽笑大方了。

曾有這樣的事例，當錯金銀的越王劍被發現後，就有一些作假者，在素劍上補刻花紋、錯以金銀出售，卻因技術欠佳而被識破，終貽笑大方。

鑑別這些改刻或增刻的紋飾，可首先比較其本身，或周圍的表層，和地子是否與該器的其他部位相一致。

因為若是後刻的，一定是破壞了原有表層的色澤。

其次，找一下每組花紋的接合處，是否有範痕。

因為花紋是刻在範塊上，拼合澆鑄的，沒有範線就有作偽的可能性。

再有就是，作偽者對商周青銅器紋飾的規律，把握不準。

比如紋飾一般雖有地紋和主紋之分，但二者其實關係密切。

如獸面紋卷角，或勾尾的收頭處，往往是像同心圓一樣，與地紋的小圈連線起來的，但作偽者往往忽略了這一細微的特徵。

看過紋飾，沒有發現問題，陳文哲總算是鬆了口氣。

最起碼，沒有低階錯誤。

到了此時，就要整體再看器物的表現。

辨別青銅器真假，講究重量、嗅覺、聲音和鏽色的程度。

比如春秋戰國時期的青銅器表，比商周器輕薄，若重量相反，則存疑。

銅器出土有土氣味，作假的器表，總散發出酸味。

更為重要的是，對銅質聲音的辨識，和器物表面鏽色的鑑別。

因為商周銅器是以銅錫合金鑄成，敲擊的聲音自然清脆，而後仿的青銅器往往用黃銅鑄成，或澆鑄而成，敲擊的聲音混濁，若偏薄，則脆而散。

有的是修補的偽器，四周敲出的聲音，就會不一致，加入其他材料修補的，更有一種沙啞感。

觀察古銅器表層和鏽層也很重要，因為當從器形或製作工藝上，難以確認其真假時，可以透過鑑別其表面鏽色的好壞，來斷定是真品還是贗器。

這一點格外的重要，因為現代的一些造假高手，對於鏽色的研究，可謂是精深之極。

不說別人，陳文哲就可以用好幾種方法，做出真假難辨的紅斑綠繡。

所以，他不得不小心，他也害怕遇到如同他一樣的高手，那就悲催了。

當然，他會做，也就會看。

只要小心一點，還是能夠分辨出，作假鏽色和真鏽色的區別的。

可是，要真遇到了極致的高仿，要想辨認出來，也是很難的。

由於青銅器埋於土中上千年，銅鏽會層層發出，但各個地域的青銅器表鏽色，卻不甚相同。

這與不同的地下水質，和其他有機物腐蝕其表面，產生不同的化學反應有關。

如徽省地區出土的青銅器，鏽層呈灰綠色；

而南湖出土的青銅器，則見有翠綠色的鏽層，亮晶晶的，人稱“水坑”器。

中原地區出土的青銅器，鏽層豐富，鏽色多變，或黑灰，或棗皮紅，或灰綠，或銀白。

於是行家們又分別稱這些鏽層，叫“黑漆古”、“棗皮紅”、“綠漆古”、“水銀沁”等。