只是看了幾眼，陳文哲就隨手放下了這一件殘片，好像不是唐代的，而是到了北宋。

沒有再仔細觀察，因為這裡的碎瓷片不少。

對面的那小子，不是挖了一座古窯遺址吧？

也只有那種古窯遺址之中，才能出土各種時代的瓷片。

再次隨手抓起一片，這一件自然也很不同，因為它是明顯的三彩器。

只不過，這一片瓷片，是絞胎瓷的三彩器。

這一件應該是唐代生產的絞胎瓷，只不過也碎的厲害，完整的時候應該是一件人物俑。

唐代絞胎製品，作為三彩器的一個特殊門類，現在已是不常見。

這種運用深淺差異的兩三種胎土絞制在一起，從而形成奇異花紋的裝飾手法，有別於所有瓷器。

所有的瓷器，在色彩體現上，都是運用瓷釉的轉變，胎質部分主要是形成造型。

而絞胎器的胎，兼具了造型與成色兩種功效，不得不說它是陶瓷中的一朵奇葩。

這種三彩器中的絞胎瓷，更是奇葩中的奇葩。

隨手拿起兩塊碎瓷片，都有著獨特的工藝特徵，想來這不是幸運，而應該是仔細挑選的結果。

陳文哲忍不住抬起頭，看了一眼那年輕人，而此時那年輕人也正好看著陳文哲。

透過陳文哲拿起的那兩塊碎瓷片，年輕人就知道，陳文哲懂行，並且是位高手，所以他也不介意報之以微笑。

看到年輕人的微笑，陳文哲一愣，接著反應過來，識貨才能出高價啊！

陳文哲知道，這一次，他又要花費一點代價了。

此時他想到一念堂剛開業的那個時候，他最多也就是花費個幾十萬，就能拿下價值幾百萬，甚至是幾千萬的重器。

而此時，隨著他的成名，在想撿大漏，幾乎是不可能的事情。

搖了搖頭，把撿便宜的心思放下。

陳文哲沒有再出手，而是看向那一堆瓷片，可以說，這裡面的所有瓷片是絞胎瓷中的典型。

三彩、黃釉、綠釉、藍釉，一眼看過去，絞胎瓷中的經典釉色，這裡幾乎都有。

杯、碗、三足小盤、長方形小枕等器型的殘片，這裡也都出現了。

他的修復技藝不低，所以在看到這些殘片之後，他很多時候，立即就可以在腦海之中補全它的器型。

當然，此時他看到的，已經不止是殘片，腦補的時候，也不用全靠自己猜想，因為還有隋侯之珠幫忙呢！

也許是看到了新工藝，也許是看到了那份濃厚的歷史沉澱，反正隋侯之珠立即啟動。

透過他的眼睛，他看到了很多優美的器型，也看到了那種絞胎瓷獨特的紋理。

比如那塊小碗的碎片，殘留的部分不小，可以輕易認出是一隻小碗。

這隻碗是唐代常見的弦紋碗，口外撇，碗身淺而近於垂直，碗身中部凸起一條弦紋，圈足。

三足小盤為淺式，盤口沿平折，盤底坦平，下有三個矮小的乳足。

除了這些碗盤等小型器，最大的應該就是瓷枕。

陳文哲能看出來，這裡的碎瓷片中，瓷枕的數量最多，種類也不少。

也許就是因為種類不同，對面的年輕人，才一次性拿來好幾件這種碎瓷片吧？

比如十分明顯的一種長方形小枕，為晚唐五代流行的式樣。