陳文哲輕易就仿製出一對粉彩雙燕桃花紋碗，這算是康熙的典型器型。

看著簡單的器型，真正做起來可不簡單，雙燕先不說，特別是其上的桃花，要想做得好，可不容易。

只不過, 陳文哲先前可是有著製作水點桃花的先例，那可是粉彩之中的一種頂級工藝。

所以，他製作出的桃花碗，還是很有看頭的。

碗的造型太過簡單，也沒有多少難度，最難的還是罐子。

陳文哲又隨手做了一隻大罐, 牡丹罐，這種器型，他更加擅長。

只不過這次他用的是濃妝豔抹的手法, 也就是說這隻大罐之上的牡丹，更加豔麗，這樣外國人喜歡。。

不過，這種器型的粉彩，好像老佛爺也很喜歡。

在眾多的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡單率直，濃筆豔抹，富貴豪華而別具一格。

所以，眼前的這隻大罐之上，陳文哲描繪上了紅鳥、牡丹，就成了一件紅鳥牡丹富貴罐。

康熙的有了，慈禧的也有了，陳文哲乾脆打算從雍正到乾隆慢慢的仿製。

反正有不少製作好的器胚，陳文哲隨手就撿出來了兩隻杯子, 做了一對粉彩菊花蜜蜂圖杯。

這樣兩隻杯子，如果說要有什麼特色, 那就是秀美、雅緻。

因為乾隆的粉彩不如雍正的秀美雅緻, 而是呈現出一種雍容華貴、玲瓏精緻的風格。

很顯然, 秀美雅緻就是雍正粉彩瓷的特點。

相比雍正粉彩，乾隆的瓷器是多變的。

乾隆粉彩裝飾的圖案，追求的是華麗繁縟的風格。

題材內容廣泛，在傳統的花卉、禽鳥、山水、人物的基礎上，增加了大量寓意福祿壽、太平盛世、倫理道德等方面的內容，很多紋飾運用諧音，來表達吉祥的祝願，這樣的瓷器也更加膾炙人口。

所以在瓷器收藏當中，粉彩瓷是一個繞不過去的品種。

單純看製作工藝，粉彩是釉上彩品種之一，也稱作軟彩。

粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，採用了點染與套色的手法，使所要描繪的物件，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。

官窯粉彩瓷器傳世品是有一定的數量的，但是仿品也是越來越多，有些作舊痕跡突出，如未作舊又很光亮。

還有的為了表現是舊物，在器物底或罐的口邊塗抹一些灰褐色的泥巴。

陳文哲可是做舊的好手，所以，他知道鑑定乾隆粉彩從哪邊來找茬。

他就按照自己知道的，把所有坑都避過，最後在完美做舊，那就是一件真正的精仿。

首先是器型，乾隆粉彩在形制上豐富多樣，特別是用於陳設的各式大型器。

如轉頸瓶、轉心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚為流行。

造型的整體結構比例不協調，雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不準，不是擴大就是縮小。

在大盤之上，或者說是在大型的湯盆之上，也有這種情況。

當然，相比各種難以製作的轉心瓶什麼的，大盤製作起來就要簡單的多。

他只要嚴格按照規定的尺寸，比如十三寸、十二寸、八寸等規格製作就好。谷倠