陳文哲跟武三吹牛，旁邊兩個老人就只能聽著。

他們真不知道該說什麼好，就只能根據陳文哲的提議，認真比對瓷器的款識。

款識，特別是宮廷官窯器的款識，每一款，都有檔案記載。

這一點陳文哲也不算是提醒他們, 因為只要是懂行的，都知道，而且能看一眼就知道跟真品有什麼區別。

如果是新手，也許還要專門找出清宮檔案之中的款識，一一比對。

但是對於這些老手，就不用這麼麻煩，他們能把所有官窯的款識，全部印在腦子裡, 如影隨形, 達到這樣的程度之後，就能一眼就看出仿品的不足。

當然，清宮檔案之中，不止是記載款識的式樣，還有其他。

所以說，對於清代粉彩瓷器的鑑定，清宮造辦處檔案極為重要。

古代人燒製瓷器是認真的，他們認真的超乎現代人的想象。

比如製作一件瓷器，古代匠人可不是如同陳文哲一樣，想起什麼做什麼，想做什麼做什麼。

他們都是做的定製瓷，從設計、模具到工藝，都是事先設計好了的。

所以，款識，圖案，文字皆有定式, 如果你現在在市場上看到不符合定式的東西, 極有可能就是新仿品。

對款識的研究, 對於清代官窯極為重要。

乾隆粉彩官窯瓷器大多書“大清乾隆年制”篆書六字款，少數書‘乾隆年制“篆書四字款。

民窯粉彩器亦有書六字款和四字篆書款的，但款識書寫極不工整。

這些仿製起來，並沒有什麼難度，只要熟練，字型寫的好就可以。

陳文哲雖然不是專業寫款的，但是他要認真起來，肯定不是一些專門寫款人可以比擬的。

專精一行，雖然很重要，也很容易做的更好。

但是，這樣也限制了眼光、格局，甚至是手法！

要知道，古代的制瓷匠人，可沒有專業寫款的，他們都是從頭做到尾。

兩個老人互相對了幾眼，接著同時搖了搖頭。

他們過來可是帶著任務的，最少也要找出點瑕疵，這樣也許能多弄幾件高仿離開。

就算不可以, 也不能讓陳文哲小看了。

可是，事實卻完全出乎他們的預料之外，他們是一點毛病也挑不出來。

看的時間長了，一名老頭敲著一件大盤，聽著那清脆的聲音，看著盤底露出的胎泥，一臉苦笑。

“你這胎泥，不知道賣不賣？”

憋了好一會兒，好像是忍不住了，老頭才開口詢問。

“賣！”根本就不帶猶豫的，乾隆時期的青花釉料都賣給武二多少了？

現在他們連胎泥都想買，陳文哲又怎麼可能不賣給他們？

再說，好的胎泥，他不賣，武二他們就買不到了？

谷嫓

只不過是時間問題，再就是花費的代價大小的問題。