天青，藍而不豔，灰而不暗，青而不翠。

那是一種無法言明的顏色，那是一種自然界不存在的顏色。

選瑪瑙石入釉，才使汝瓷呈現出汁如堆脂、面若美玉、瑩潤純淨、素雅高貴，才讓一件瓷器充滿皇家之氣, 也只有瑪瑙入釉才能燒出讓人滿意的天青色。

在這一點上把握不住不要緊，只要有清楚的認識，知道該怎麼做就行。

這一次的顏色還差點意思，也是唯一的缺陷，但陳文哲肯定已經走在正確的道路之上。

第一次燒製出的這批汝窯，好像是達不到真正的雨過天青色，但是, 如果他說達到了, 也應該是可以的吧？

畢竟真正的雨過天青色見過的也沒有幾個, 他現在也就比故宮博物館中最經典的那幾件，稍微差了一些些！

相比歷朝歷代的仿汝窯，他已經是很厲害，只不過，現在還不能跟雍正時期的相。

他的這一批仿品，仿的是真不錯，但是要說比得上雍正，那就有點吹牛。

他最多算是複製，而人家雍正時期的仿汝窯，已經含有創造的成分，只是這一點就沒法比。

在瓷器收藏市場有這樣一句話，但凡有精品必有仿品。

想必大家都知道，在市場中能夠留下來的古代瓷器是少之又少的，畢竟瓷器是易碎品非常難以儲存。

所以現在我們在市面上看到的大多數古代瓷器，很有可能都是仿品，但這些仿品仿的都是精品。

現代仿製古代的瓷器的作品，也成為了華夏瓷器發展的一項重要組成部分。

說到汝窯仿製, 哪一個更受歡迎呢？

這必然是雍正時期的瓷器，明清時期景鎮已經成為了國家瓷器製造的中心，汝窯仿製瓷器也是在那裡生產的。

同時，為了達到同樣的效果，可以說是不惜成本。

在其中比較成功的，還有乾隆年間和宣德年間的仿製瓷器。

但是，雍正年間的仿製瓷器是最為成功的，如今也受到了很多收藏者的歡迎。

雍正時期仿製了大批次宋代時期的瓷器，且大多都是單色瓷器，給人感覺是簡單雅緻。

其中仿製汝窯瓷器，佔比相對較重。

在收藏市場中，雍正年間汝窯仿製的水平也是最高的。

目前世界上現存的雍正仿製瓷器，大多都是細開片，灰白色的胎釉。

雍正仿製瓷器之所以能夠如此成功，也是由於有一個得力的瓷器藝術總監唐英，想必瞭解雍正瓷器的都知道這個人。

在雍正九年的時候，唐英就是一個技術精湛的瓷器專家。

同時開啟雍正乾隆時期瓷器製造的新紀元，而在那個時候也算是創造了新的奇蹟。

無論是瓷器的外形，還是細節, 都是非常精美的, 深深受到了皇帝們的喜愛。

雍正時期瓷器，更多贏在從瓷器本身的變化和瓷器所散發出的靈氣。

用簡單的一種方式來說，是製造仿製瓷器的作者，對作品本身富加了一種富有生機的魅力。

像是當時仿製的北宋汝窯天青釉圓洗、仿汝窯粉青釉尊、仿汝窯釉貫耳六方壺，都是其中的精品。

再反過來看一看乾隆時期的瓷器，他更多獻給大家的是一種標準化。

而且程式化的形式，過於的呆板沒有創新。