這一次來到南越，因為武三的訂購，陳文哲透過仿製汝窯瓷器，不停的引申，不停的製作各種各樣的經典瓷器。

可以說，透過這一次制瓷、仿古，讓他原來學到的知識, 不停的融會貫通，並且開始走上巔峰。

所以，他才能以更高的視角，從頭到尾梳理一種瓷器的發展過程。

此時他學到的全是綠釉瓷器的製作，所以從隋侯之珠中得到的知識，全是關於綠釉瓷器的。

那麼，他要是學習汝窯瓷器呢？是不是也可以得到大量的汝窯相關知識？

隨著這個想法浮現, 還真有不少知識浮現。

不過，他稍微一看就發現，這些都是他已經知道，並且吃透了的知識。

隨著他成功燒製出汝窯三經典釉色瓷器，汝官窯瓷器的燒製，可以說已經被他研究的明明白白，所以現在再學汝窯相關知識，只能是讓他味同嚼蠟。

心神回到綠釉瓷，他剛才可是看到了，從燒成工藝上來說，綠釉瓷器可以分為三類。

第一類肯定是低溫釉，而從考古發現的材料看，這種器物的燒成中心區域，早期主要在南河。

北宋末到金代，逐漸轉移到北河南部和南河北部地區，元代以後又以西山地區為中心。

這種製作方法一直到明清仍然使用，是北方地區生產彩釉瓷器的主流方法。

國內曾經出土了幾件單色低溫釉瓷器, 包括綠釉淨瓶、黃釉蓋罐和鸚鵡形壺等。

這些才是陳文哲關注的重點, 因為他需要仿製這些經典器型。

不能把這些古物全部收集到手，那就全部仿製出一件，不會拿出去賣，只要放在自家的博物館中展覽，也是一件讓人喜聞樂見的事情。

而研究透了第一種低溫釉綠釉瓷，肯定可以燒製出合格的唐三彩。

唐三彩之中的駱駝、人俑、馬，都還是很經典的，陳文哲不稀罕出土的冥器，可自己燒製出來的，卻不膈應人。

“這種低溫釉器物的特點還是很明顯的啊，為了在二次燒成時，易於施釉和掛釉牢固，在素燒階段，窯溫居然要低於正常的燒瓷溫度？”

陳文哲感覺又學到了不少知識，低溫釉可不是名不虛傳。

原來他只是知其然不知其所以然，現在他知道素胚為什麼低溫燒製了。

而且他還知道，低溫燒製的素胚，素燒坯件不夠堅硬，吸水率較高，只不過二次燒成時吸收釉汁，使器物的呈色常常不太均勻。

又因為這些低溫彩釉的透明性較高, 難以遮蓋住較深的胎色。

因此大部分器物色彩，顯得比較深重和晦暗，常常呈深綠色或墨綠色。

為此，北宋以後許多窯場，開始在素燒階段加施一層白色化妝土，以改善成品的釉色，有時也在胎面上加劃花、刻花等裝飾。

所以說，一些藝術，都是在特定的條件之下誕生的，比如遮醜。

任何瓷器品種，都是一步步發展起來的，初期的綠釉瓷肯定上不得檯面。

但是，這種情況從唐代開始，出現了改變，而改變這一切的就是唐三彩。

唐三彩瓷之中，綠釉使用的很多。

而在這裡，就把綠釉陶瓷的坎坷一生，表現的淋漓盡致。

綠釉瓷的這一生是怎麼過來的呢？就是從墓穴到宮廷，這是一場關於“尊卑有別”的鬥爭。

陶瓷的發展，經歷了漫長的一段時期。

在這眾多的瓷器裡面，綠釉並不是特別的顯眼。