在做出各種器型之後，最後是燒製。

而這一步，一般採用高溫密封窯煙滲碳之法，這跟燒製金磚沒有太大區別。

所以陳文哲也有經驗，而且經驗還很豐富，畢竟這是少數他親自上過手的經驗。

在這最後一步，他肯定能做的更好。

比如根據不同要求，他可以分別讓陶瓷表面，達到毛光、烏光、漆光的程度。

接連幾窯都燒製成功，讓陳文哲自信心開始爆棚。

有了合格的蛋殼陶，再掛上一層釉，不就是蛋殼瓷了嗎？

相比蛋殼陶，還是蛋殼瓷更加漂亮，這才是陳文哲所追求的。

而這一次學習製作薄胎瓷，陳文哲很奇怪的發現，隋侯之珠內的傳承知識，居然是現代的技術最多。

深入研究了一下，陳文哲發現，以蛋殼瓷技術來說，還是現代人的技術更加厲害。

在這一點上，古代人真沒法跟現代人比。

陳文哲按部就班，從古到今，所有相關薄胎瓷的技藝，他都要學習。

稍微檢視了一下，他就知道宋代之時的薄瓷技術最少。

那時的技術可以說是基礎，明清之時迎來大發展，但是，薄胎瓷真正的技藝巔峰，卻是在新華夏成立之後。

這一點跟中華紅瓷器差不多，都是現代工藝比古代工藝要高的多。

薄胎瓷器亦稱“脫胎瓷“、“蛋殼瓷“，真正算起來，應該是起源於明代。

北宋至明代出現的影青瓷，滋潤細膩，已具有透明感，是生產薄胎瓷的重要基礎。

到了清代，薄胎瓷工藝發展到相當高的程度，產品“薄如蟬翼”，裝飾畫面，還出現了琺琅彩和粉彩兩種，構成了獨特的風格。

其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯，雍正琺琅彩梅花盌。

而製作薄胎瓷，有好幾個名窯。

像是陳文哲之前接觸過的景鎮窯口，還有德化白瓷窯口，一直到現在都在燒製薄胎瓷。

陳文哲也沒想到，他這一次學習蛋殼瓷的製作，居然還能學到兩大名窯的工藝。

首先是德化工藝，其中的代表作是德化白瓷茶器，直到現在還頗受茶人們的喜愛和追捧。

作品製作，採用現存量稀少的德化純原礦高嶺土。

歷經配料、拉坯、利坯（修坯）到打磨、燒製等四十多道工序，百餘次手工修坯，分兩到三次燒製，才可完成。

德化薄胎瓷的製作以薄為美，以透明為美，因此製作要求極高，難度極大，尤以利坯最為精細。

利坯要經過粗修、細修、精修等反覆百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。

因瓷質過薄，製作過程中極易破裂和變形，想製作出完美的薄胎杯著實不易。

一刀下去，在呼吸之間，做到無心的境界，胎壁才能修得流暢，薄得傳神。

雖然製作困難，但是燒成後，輕如浮雲，只不過最終成品率僅為5%左右。

其中德化白瓷的蟬翼系列·薄胎茶器，白度達到德化高白瓷的最高白度88.8度，成品杯體厚度只有0.5mm。

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