一個“火山口”的凹坑，拉平後就是一個斑點。

而斑點的形狀，也取決於凹坑被拉平時的形狀。

建窯油滴的斑點大小，與釉層厚度沒有必然關係。

關鍵在於包裹團大小，所以同一件茶盞上不同部位的斑點大小疏密，都可能差別很大。

而斑點一般呈卵形狀，這是因為燒成溫度高釉流動強，包裹團受向下的拉力所致，若拉力過大，斑點則成條形狀。

再有就是建窯油滴釉流動強，使碗口部位釉較薄，不黑又很乾澀。

而在碗外靠底足處，有一圈明顯的聚釉。

華北油滴釉不易流動，燒成後碗口不會脫釉，聚釉現象也不明顯。

最後建窯油滴斑點內，有肉眼可見的溝紋，類似田泥幹後的裂紋。

這是因為包裹團，是由許多液相小滴拼合而成。

而華北油滴斑點內無溝紋，是因為鐵氧化物均勻聚集在氣泡周圍。

斑點內有無溝紋，是區別兩類油滴的根本標誌。

不管兩類油滴的大小、形狀、疏密、色彩等特徵如何變化，但萬變不離其宗，它們的形成機理會從斑點內溝紋顯露出來。

從藝術價值來講，建盞油滴的價值遠遠高於華北油滴，這是毋庸置疑的行情。

從華北油滴的燒成機理可知，華北油滴的燒成溫度範圍較窄，窯溫過高，斑點就散開，窯溫過低，氣泡又難破滅。

而且華北油滴受器型影響較大，就是在器形凹處，氣泡不易破滅，燒後經常會留下泡痕。

從曜變碗內的斑點，也可看出斑紋消失的速度很快。

消失的原因，前面已經說過了，而瞭解了這一切，都可以幫助陳文哲事先油滴窯變，也就是曜變。

當然，現代公認的曜變盞仿品沒有出現，但是並不意味著沒有仿品。

現代的一些曜變盞仿品，有些斑點較清晰，有些斑點較模糊，有些部位就沒有斑點。

所以曜變斑紋的形成，就象夜幕中奼紫嫣紅的焰火，此起彼伏，持續時間很短。

如果這個動態恰好被捕捉到了，它的跡象就保留下來，否則就成了黑釉盞。

曜變斑點周圍的光暈，正是二價鐵消失前形成的，所以它很薄，成為干涉膜，在光照下就有變色現象。

由上可知，判斷真假曜變，只要從斑紋的分佈狀態分析，就不難辨別。

曜變斑落差最大，在碗外幾乎沒有，在碗內分佈也沒有規律。

斑紋在很小的範圍內就存在消失的危機，從清晰與不清晰對比可看出來，連變灰的機會都沒有。

可以給人“一步之遙，就是深淵”的警示，可謂是“玄之又玄”。

曜變斑在普通光線下，沒有多少驚人之處，它就象沒有生命跡象的荒野上的一些枯草。

但是，有了光線的照射、折射，它就會立即散發出驚人的生命力，變得完全不同。

這就是建盞的神奇，或者準確的說，這是建盞曜變的神奇。

一件東西，從古到今一直被人追捧，肯定不是沒有原因的。

而建盞就當之無愧的是一種國寶，這一點不止是霓虹人認，我們國人也認！

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