其實，在2010年，第一代曜變作品就已經制作出來。

之後年年升級，可謂是步步驚喜。

陸大師自1998年，獨自成功燒製兔毫盞。

2000年獨自成功燒製油滴盞後，又義無反顧投身到復原曜變的漫漫征途。

沙場點兵，十年征戰, 2010年，他終於成功燒製出第一代曜變盞。

那他是怎麼燒製成功的呢？其實也沒有想象的那麼難。

先前陳文哲已經意識到，瓷器的各種釉色，都是有著潛在聯絡的。

比如郎窯紅、郎窯綠，這就是最明顯的一個例子，都是同一種元素呈色, 可就因為溫度的不同, 會出現完全不同的兩種顏色。

溫度把握不準確, 同樣的呈色劑，卻能形成兩種完全不同的釉色，這就是很多窯變瓷的基礎。

而在建盞之中，也是這種情況，只不過在燒製建窯黑釉瓷器的時候，一種呈色劑，顯色更多變。

就像之前說的滴釉盞、兔毫盞，都是溫度控制不好，就形成其他多種釉色。

而曜變盞，也是這麼慢慢的被摸索著燒製出來的。

陸大師走的路子，就是透過燒製油滴盞，慢慢的形成斑點，最後再形成耀斑。

所以，剛開始燒製出來的第一代曜變盞，陸大師戲稱是油滴盞2.0版。

只不過他的油滴盞有所不同，他燒製的油滴盞在結晶狀的油滴邊上，發現了些許光暈，所以才會戲稱為2.0版本。

就是這一點不起眼的斑核暈彩, 就好像在黑暗的夜裡，看到了曜變黎明的那一抹淡淡的曙光，照亮了他的心。

從此他找到了前行的方向，也從此一發不可收拾，便再也停不下追求極致光明的步伐。

所以，在2011年，第二代曜變作品出世。

一年過去了，兩年過去了，經歷過無數次失敗。

一次又一次燒製出器型完整、而且帶結晶狀油滴的建盞，在油滴圈的周圍，光暈也明顯增加。

但在陸金喜眼裡，這兩年第二代第三代的作品，只能算油滴盞3.0版、充其量稱3.0加強版，還算不上真正意義的曜變盞。

可以說自從在油滴盞2.0版的滴外發現了些微光暈後，陸大師就知道，自己對曜變燒製的感覺是對的。

探尋的路徑正確，研究的方向正確，自然進步就開始變快！

自然而然，他對自己追求曜變極致幻變的步伐，就越是充滿了信心！

從此，就像脫韁的野馬, 他腦洞大開，思如泉湧，曜變的燒製技藝一發不可收拾。

所以，從2010年的第一代到現在的第八代，一代更比一代強；

從剛出現僅有的一點油滴，到如今的神、形、色俱佳，每一代作品都在不斷地升級，不斷地向宋代曜變天目靠近。

也是在此時，陳文哲看到了更多幹貨，也知道了為什麼古代曜變盞那麼難以燒成。

百萬分之一的機率，實在是太低了。

而製作一窯建盞，速度再快也得三五天、一個星期吧？

按照這個機率，得燒製多少建盞，才能出現一隻完美的曜變天目建盞？

所以，裡面肯定有不是偶然的必然。