創新啊，還真不是誰都可以做到的。

在燒製建盞之時，卻出現了這麼多美麗的顏色，最主要的還是前人從來沒有燒製過，這就更加難能可貴。

陳文哲此時看到的圖片，全部出自一個叫張惠峰工作室的陳列室。

這裡面陳列著著各式各樣的曜變天目釉作品，它們唯一相同的特徵, 就是如夢似幻！

這位叫張惠峰的大師，是真不簡單。

生於陶瓷世家，張惠峰耳濡目染，對曜變天目釉有著濃厚的興趣。

他子承父業，和妻子史豔華，創辦了玉春天目瓷藝研究室。

之後和退休後的父親，一起致力於對曜變天目釉燒製技術的深入研發。

可是曜變的產生受坯、釉、窯溫等很多因素的制約。

燒製過程中美麗的斑紋稍縱即逝，作品成功率極低。

可以說每一件作品，都堪稱孤品。

直到現在也沒人敢說，成功研製了曜變天目釉，只能說作品具備其基本特徵。

此時，陳文哲多少變得有點驚訝。

他發現，這位張大師研究曜變盞的時間，居然比陸大師更早。

早在2002年，張大師就不僅攻克了曜變天目釉原有燒製技術中流釉不均、沾底嚴重、光亮度較差等缺陷，大大提高了燒製成功率。

後來他還在這個基礎之上，將研究觸角，延伸到曜變釉瓷系列產品的研發上。

他拓寬研發領域，著力探究曜變釉瓷的耀斑、晶形、釉紋生成原理，創新研製出金星、鐵鏽花、釉裡紋等曜變新釉。

這些，就是之前陳文哲看到的精美瓷器。

它已經不能用單純的黑釉瓷來表示，這才是真正的創新。

這也是陳文哲感覺，張大師已經把曜變天目盞玩出花的原因。

本來他還想著已經把曜變研究通透了，可以在這個基礎之上創新。

沒想到，前人已經走在前頭, 把他想到的道路，全都走通了，讓他再也無路可走。

“沒辦法，就只能學習了。”

陳文哲有點沮喪，他好不容易發現一片新領域，沒想到，早有人把這裡開發了個通透。

看著一件件精美的瓷器，特別是這些瓷器的釉色都是獨特的，這讓陳文哲有點羨慕。

一件精品，離不開一枚匠心。

這裡每一件瓷器，在成型、修坯、施釉、乾燥、燒製等主要環節，都是嚴格把關，不敢絲毫懈怠。

曜變天目釉的燒製，需要物理、化學等方面知識的支撐。

這些瓷器能夠燒製成功，全都經過若干實驗。

首先制定出科學配製的原料，摸索出曜變天目釉多種同類異晶體系列化、差異化的創新特點。

等掌握了晶形變化、表面張力、瓷釉膨脹的變化規律，在因品施釉，這樣才能更加得心應手。

近年來，張大師先後攻關研發出紅色曜變天目釉、葵花黃釉、金絲釉、金星釉、珍珠藍釉、虎睛釉、荔枝釉等系列曜變釉瓷；

在這個過程當中，還創新研發了，在一個瓷坯上, 應用兩種以上的釉料，創造了系列釉裡紋藝術瓷。

他又將山唐特有的骨質瓷與曜變天目釉結合，著手研發新型骨質瓷曜變釉瓷。

其作品融匯古今、氣韻天成，高雅華貴、風格獨特。

曜變釉擁有無限可能，此時還有很多內容，還有待後來人繼續開發。