現在的陳文哲，算是把很多頂級瓷器，都研究通透了。

像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。

更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩扎道工藝等等，他也都學了個十成十。

這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快, 甚至可以說是十分迅猛。

在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。

現在往往他正專心製作著一種瓷器，卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色，有所觸動。

這就是觸類旁通、融會貫通。

誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高階呢？

他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒製什麼瓷器，都十分的得心應手。

以前燒製郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。

可是現在再燒製這種以前看著有點難度的精品瓷器, 陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。

這就是技術的進步，也是實力的全面提升。

感覺燒製很容易，就說明他的手藝更厲害了。

此時在燒製一批，肯定工藝更加精湛。

輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒製了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麼可說的。

等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。

之前是想到什麼做什麼，這一次是他不會什麼做什麼。

也就是說，他需要補一下短板。

他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。

就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。

主要是瓷器行業之內, 各種技術、關節，實在是太多了。

不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。

像原來陳文哲燒製的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。

還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。

而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。

原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。

現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以透過隋侯之珠學習。

這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。

金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高, 但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。

當然, 這裡面的一個主要原因, 是要用到黃金。

原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。

那麼金彩是什麼？金彩是指一種採用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。

使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麼人用？

所以，只要是採用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。

而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。

宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：“金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不復脫。”

傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。