洋彩製作的最後一步是做圖，這定稿後，用兩層拍圖紙（無光毛邊）打溼，待乾溼適宜後，拍下瓷上的圖稿，復拍成正稿。

拍圖就更加簡單了假如要複製生產，待拍下來的圖稿幹後, 用一種少膠濃墨在上面重描一次，再浸溼，可拍幾百件瓷器。

現代的很多圖案精美的瓷器，就全都是這麼來的。

看著感覺這種工藝，是不是很眼熟？其實這就是貼花工藝。

只不過剛開始這麼做，技術還顯得有點粗糙。

到了現代，這叫移花。

移花是用貼上法，將花紙上的彩色圖案，移至陶瓷坯體或釉面。

分釉上貼花和釉下貼花等, 釉上貼花有薄膜移花、清水貼花和膠水貼花等。

釉下貼花有在貼花紙上只印出花紋輪廓線，移印後再進行人工填色的；

也有一次性貼上線條色彩的，稱帶水貼花。

貼花紙有紙質和塑膠薄膜兩種，用紙質花紙須經過揭紙、洗滌等工序。

後發明了薄膜花紙，便不須揭紙等工序並便於機械化、連續化操作。

這些全是為了既能做出漂亮的瓷器，又能大規模快速工業化生產，而弄出來的工藝。

當然，工藝沒有好壞，只有作品才有好壞。

就算是用貼花工藝，也是可以生產出極品瓷器的。

就比如清宮造辦處，準確的說應該是清宮造辦處設立的“琺琅作”。

人家的工匠厲害，做什麼都好。

只不過，因為陳文哲不用大規模生產瓷器，所以就用不到貼花工藝，他也從來沒有做過。

現在陳文哲想要製作一件瓷母，不是為了炫技, 而是為了學習。

畢竟瓷母之上的工藝太多，他要能做出一件，那就說明他所有工藝，已經能夠達到清三代宮廷造辦處的水平。

這可很不簡單，還是說那件瓷母。

乾隆十三年，年已六十六歲的唐英，接到乾隆帝的旨意，負責燒製清乾隆各種釉彩大瓶。

為了達到這一目的，唐英廣泛派遣得力助手，去哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉窯、湘湖窯等，全國各大名窯。

他蒐羅配方或瓷片標本，或者仔細研究古代文獻的相關記述，然後反覆研製、試驗，燒製成功。

所以，學習洋彩，熟悉一下北宋五大名窯的製作工藝，還是很有必要的。

這一次做的是一件哥窯膽瓶，這也是仿宋時期的作品。

還是那句話，如果是原來, 仿製這麼一件膽瓶, 陳文哲還要好好尋思尋思，仔細思量一下。

可是現在他做這麼一件膽瓶，已經毫無困難。

現在陳文哲做的這件膽瓶器型不大，最終燒製出來，應該會是高14.2厘米口徑2.2厘米足徑5.4厘米。

這件的器型，他是仿的真品。

也就是說，他仿的是一件有名有姓的東西，這件作品的真品屬於清宮舊藏，為世人所熟知。

在這裡要特意說明一下，仿製瓷器還有一個最大的困難，那就是器型的大小。

原來陳文哲從來沒有擔心過這一點，因為他有經驗，可以讓最終的仿品，跟真品相差很小。

再說，仿品做出來，一般是當做真品欣賞的。

而真品瓷器，就算是一對，一起燒製，大小也不可能完全一致。