傳世哥窯，從器物的胎色、釉色、工藝、造型等方面對比和分析，其特徵還是十分明顯的。

首先，傳世哥窯瓷器的胎色特徵很明顯。

雖然哥窯瓷器的窯址和燒造年代，全都懸而未決，一直是考古界最具爭議的話題之一。

但是傳世哥窯瓷的瓷胎是什麼樣的，卻早已達成共識。

傳世哥窯瓷器的胎質, 分為瓷胎和砂胎兩種。

胎色主要有兩種，第一種具有典型的“紫口鐵足”特徵，胎色多為紫黑、鐵黑、深灰和淺灰等色。

另一種沒有“紫口”特徵，其露胎處呈現醬褐色，胎色多為土黃色。

再就是傳世哥窯瓷器的釉色特徵，傳世哥窯瓷器的釉色主要是灰青色、淺灰青色、炒米黃色、淺炒米黃色等。

其中灰青和淺灰青色的開片, 多呈深黑色。

而炒米黃色和淺炒米黃色的開片，多具有“金絲鐵線”和“文武片”特徵，而且炒米黃的釉層較厚。

一般來說，傳世哥窯瓷器的釉，多呈失透乳濁狀，釉面具有酥油光澤，屬於一種無光釉。

再就是傳世哥窯瓷器的工藝特徵，傳世哥窯瓷器的工藝十分精湛，底足工藝分為裹足支釘和露胎圈足兩種。

裹足支釘多露黑胎，支釘痕跡很小。

露胎圈足的器底多采用墊餅墊燒方式，修足十分利落，不拖泥帶水。

其他還有傳世哥窯瓷器的造型特徵，這個就比較特殊，因為傳世哥窯瓷器的造型多以小件器物居多。

其中各式碗、盤、盆、罐、貫耳瓶、魚耳爐、五足洗、渣鬥式尊等，是常見的器形。

這些造型頗有古韻，意味深長。

最後就是燒製特點，其中“聚沫攢珠”這種獨特的特徵，更是顯著。

傳世哥窯瓷器的釉層很厚，最厚之處甚至可以與胎的厚度相等同，釉內含有氣泡, 如珠子隱現一般，所以素有“聚沫攢珠”的美贊。

歸納起來，最為重要的特點，其實就是三種“紫口鐵足”、“金絲鐵線”、“聚沫攢珠”。

前兩個特點，跟材料和燒製工藝有關。

而最後一個“聚沫攢珠”更簡單，就是跟釉層厚薄有關。

這個陳文哲早前就研究的十分透徹，就是釉層太厚，封鎖住了器胎內部的水分，讓它蒸發不出來，留在釉層之下形成的。

這一點對他來說，做起來並不難。

所以，最先做的就是哥窯膽瓶，其次哥窯魚耳爐。

膽瓶沒什麼好說的，做出來簡單，最終還要看試燒效果。

只要膨脹、收縮都沒有問題，就算燒製成功。

至於器胎、釉面、釉色、開片什麼的，陳文哲倒是不擔心燒製失敗。

他之所以燒製膽瓶，就是做實驗。

他真正想要的，肯定是像魚耳爐這樣的器型。

有難度的器型，製作起來雖然麻煩，但是製作出來之後, 它更加漂亮啊！

比如這種魚耳爐，就造型古樸大方，形體飽滿，釉面有典型的“金絲鐵線”特徵。

再就是經典的哥窯葵口盤，造型簡約大方，釉表開細碎的紋片，線條優美流暢，這也是哥窯瓷器的代表佳作之一。

最後，陳文哲做了一件哥窯青釉葵花式洗。

哥窯青釉葵花式洗，造型新穎別緻，玲瓏小巧釉面滿布開片，具有“金絲鐵線”特徵，外底有六個支釘燒痕。