進行考古研究，其實最重要的是發現其窯址。

找到哥窯的窯址，是不是會發現大批哥窯瓷器？

就算沒有完整器，找到一些殘器，甚至是碎片，也是價值連城啊！

還有，發現了哥窯遺址, 能不能透過窯口的生產裝置，還有瓷片、瓷土什麼的，分析出哥窯的生產工藝？這些才是最有價值的東西。

也是因為這個原因，才會讓人一直在研究哥窯，想要找到裡面的真像！

說穿了，還是利益所歸！

關於哥窯的謎團, 實在是太多。

其他陳文哲不知道，他就知道, 章生一兄弟兩個是真實存在的，宋代確實有特徵跟哥窯瓷特徵一模一樣的瓷器。

要不然也不會出來一個北宋五大名窯之一的哥窯，這些都不能否定。

至於哥窯、弟窯，是不是章家兄弟發明的，還是他們學自更早時期的匠人，這些都不能確定。

畢竟一種工藝，不可能憑空出現，其發展歷史肯定漫長。

也許，就是宋末元初的章家兄弟突然之間創燒出來的呢？誰又能說的清楚？

除非找到他們的陵墓，最科學鑑定，看看他們兄弟兩個到底是什麼時候出生的！

這裡面的爭議，實在是太多。

如果不說哥窯，說弟窯，章生二做的是青瓷，跟龍泉窯的區別很大嗎？

就算成瓷區別很大，難道工藝也區別很大？

這些都說不清楚，要真研究，還需要找到足夠的無證。

陳文哲也不過是順帶這完成一下畢業論文，他可沒有時間, 真的去考古！

所以，研究個差不多，弄清楚了裡面的一些套路，完善學習了哥窯，各種仿哥窯，或者是歷朝歷代的所有仿哥窯的工藝，也就可以了。

這樣以來，他一個現代人，就可以把從宋元開始，一直到明清、民國時期的所有哥窯器的技術，全都掌握。

至於哥窯到底是宋代開始，還是元代開始，其實並沒有多麼重要。

畢竟陳文哲研究的是瓷器，不是歷史。

而真正深入研究哥窯，你別說，傳世哥窯當中還真有不少精品。

比如故宮博物院收藏的宋哥窯瓷器，就有六十件左右。

其中一件哥窯灰青釉膽式瓶, 還真是做的不錯。

它高14.2厘米, 口徑2.2厘米, 足徑5.4厘米。

它瓶小口，長頸，溜肩，圓腹微垂，圈足。

通體施灰青色釉，釉面滋潤。

通體佈滿黑色大開片紋，黃色小開片紋。

圈足內滿釉，足端無釉，呈黑褐色。

整體看，此瓶造型端莊典雅，釉面油潤，泛酥油光，且佈滿金絲鐵線片紋。

足牆淺而上寬下窄，內牆呈斜坡狀，手捏無法提起，可稱傳世哥窯密器中，工藝特徵突出的代表作。

除了這件代表作，其他精品還有哥窯瓜稜碗、哥窯灰青釉海棠式爐、哥窯灰青釉膽式瓶等。

只要是想到的，陳文哲都要做一件，這已經是常識。

華夏瓷器，器型千變萬化，達數百種之多，它們以自身獨特的形態，詮釋中式之美。