高古瓷中，像是汝窯、官窯、哥窯、鈞窯什麼的，比較難以仿製，但是其他一些普通的瓷器，仿製起來卻不難。

而只要仿製出來，做舊就容易了。

特別是結合手磨法，陳文哲現在做出的高古瓷, 更是似模似樣。

手磨法很簡單，可消耗時間精力，只要瓷器出窯後，以汗手盤磨數月，直至消去刺眼“火光”就行。

說簡單，簡單到了極致，但是需要有耐心, 而且耗時費工，且須仔細周到, 現在已不多見。

簡單的做法都是使用水磨法，也就是將器物放在不斷流動的水下，用流動的水摩擦釉面，消去“火光”。

如果想要投入點本錢，那就用油磨法。

先用漿砣輕輕擦磨，複用牛皮膠舵沾油磨之以消除細痕，使釉面平滑潤澤。

其實，這些技藝不管怎麼打磨瓷器，都用到另外一種技術，就是磨鏡術。

這可是陳文哲的絕活，所以他再學習其他技藝的時候，就特別容易。

可其他人就不行了，他們需要慢慢的練習。

而能夠練習，也是一種幸福。

比如現在工廠裡的那些南越工人，他們做的事情，就沒有什麼技術含量。。

比如化學腐蝕法做舊, 剛開始陳文哲就是用這種方法坑了小鬼子，才得到的第一桶金。

化學腐蝕法也是一種較為常用的手法, 其中分酸浸法、混合浸法和氧化法。

因為陶瓷的釉為矽酸鹽，形成光澤美麗的透明玻璃感釉面。

所以用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等，能與矽酸鹽起反應的酸液浸泡瓷器，就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現混濁感，從而消去“火光”。

有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反覆擦釉面，也能達到效果。

此種手法弊病在於，酸對釉面腐蝕過於強烈，使釉色失透，光澤過於黯淡，甚至呈乳濁狀。

這樣做出來的效果，與那種歲月積累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之別。

在高倍放大鏡下，可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔，所以還是比較容易鑑定的。

但是，有時候為了追求速度，追求利潤，再加上處理的作品不是多好，自然就沒必要多費事。

如果想要更好的效果，就要想點辦法。

這樣一來，混合浸法就應運而生了。

混合浸法就是將幾種溶液混合在一起使用，例如用醋酸浸後再用茶葉水、草木灰水等。

這樣不僅能消去“火光”，還能作出各種各樣的汙漬，讓人誤以為是長期使用所至。

釉陶和吸水率較高的瓷器，經乙酸處理後，其殘留物極易被胎體吸收。

而這麼做之後，用熱水澆洗器物表面，就會散發出辛酸氣味。

陳文哲要做，肯定不是用這些明顯有破綻的化學用品，而是有著堵門配方的，這個就不能輕易教授出去。

當然，現在這座陶瓷廠生產的瓷器，絕大部分都是南越本地工匠生產的，這種你等級的瓷器，也用不著太好的做舊手段。

谷虂