三人行必有我師，古代的一些雕刻工藝，很多現代人就算是有合適的工具，也實現不了。

所以，對著一件漢代的玉環使用自主傳承，陳文哲的收穫也很大。

就比如說看似十分簡單的鑽孔工藝，鑽孔工藝說著簡單，但是真做起來，在沒有機械鑽頭的古代，還真不容易。

漢代玉器的鑽孔工藝十分成熟，鑽桿式工具被應用於玉雕的許多方面。

鑽頭普遍為鐵製，較細長的玉管內孔也可打的很直，但如果兩面鑽，有時也會出現臺階痕，只是外大里小的喇叭口形狀已基本不見。

漢代採用大口徑金屬管琢磨玉璧的外廓，使玉璧圓整了許多，如彭城獅子山楚王墓出土的玉璧。

再說鏤空工藝，春秋以後，鏤空技術被大量的應用於玉器雕刻之中。

戰國時出現了一個小高潮，主要用於片狀器物的鏤雕，同時也出現了少量立體鏤雕作品，其工藝風格一直影響到漢魏時期。

鏤空方式如前期一樣主要還是先打輪廓線，再穿孔定位，然後加金屬線鋸拉切成各種形狀，也有以鑽孔組成鏤雕的一部分。

金屬線狀工具使用時，將線鋸固定在弓形把手的兩端，以手握弓把來回拉動，因此經常在切割面上留下細密的直線痕跡。

一些打磨不十分精細的漢代劍飾，孔內常會留下一道道細密的直線痕，有時也會留下穿孔的痕跡。

這一般是用鎪弓子方法鎪出的，是金屬鐵絲運用的結果，尖角利落。

有時也會用一種較粗的金屬條銼拉，這種工具也被稱為“拉條”。

要知道這些工藝，可不止是能用在玉器之上，難道用在瓷器之上就不行了？

制胎的時候，很多瓷器都需要鏤空工藝，比如先前看到的那隻鏤空色拉盤。

在制瓷之上，使用頂級的鏤空工藝，做起來更加簡單。

畢竟瓷器可沒有玉器堅硬，所以更加容易加工。

當然，最重要的工藝，肯定是雕刻工藝，這也是陳文哲最想學習的工藝。

不管是什麼時代，使用什麼工具，雕刻都是那個套路，只不過工具要是不合適，雕刻起來就要困難一些，雕刻速度會慢很多。

可是不管再困難，再慢，古代的雕刻工藝，放在現代也是有用的，也是很值得學習的。

或者說，使用了現代工具，加上古人的雕刻技術，那做出來的器物，就會更加精美。

當然，製作瓷器之時，雕刻也是必不可少的。

所以在學習雕刻玉器紋飾之時，也等於學習了瓷器紋飾雕刻。

特別是漢代的一些特殊工具，現在雖然用不上了，但是道理是想通的。

比如會用陀具，使用陀具雕刻一些精美的紋飾，那麼現在使用手電鑽就不行了？

漢代鐵製陀具，已經完全應用於玉雕的各個方面，如單陰線、雙陰線、頂撞地紋等。

這些還是簡單的，漢代鐵質陀具的出現，使得這一時期陰刻、浮雕、鏤雕、圓雕等紋飾加工工藝，在繼承前代玉雕技術的基礎上進一步發展，尤其是圓雕類玉器有所增加，突出造型與玉質美。

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