因為底足露胎，露胎的這個痕跡，顏色一般做不好。

很多仿元青花瓷器的底足，顏色基本上就是淡黃色的。

這個顏色是做舊的痕跡，另外就是足牆，一般積釉做的並不是很自然。

這種等級的仿品，只要反覆的看，還是能看出問題的。

而距離現在更近的一些高仿，也就是那些動輒賣出三五十萬的高仿，一般人就很難鑑定了。

只不過，隨著時間的推移，市場上的收藏者們鑑定水平提高的同時，仿製工藝水平也在提高。

最起碼用料也更加考究，這樣做出來的元青花更好，也更加難以辨認。

但是，由於作為元青花瓷器胎料的麻倉土和青料蘇麻離青的早已用盡，其他材料很難模仿這兩種材料的效果，所以這一點就難住了很多人。

還有，現在的畫工，很多也無法達到元代專業畫師的繪畫水平。

目前仿製者仿製的元青花瓷器，與元青花瓷器真品還存在著巨大的差異，很難以假亂真。

可是，這些問題在陳文哲這裡，都可以想辦法解決。

其中最簡單的就是工藝，比如畫工、紋飾、拉胚工藝等等。

在這裡需要特別提一下拉胚工藝，因為元青花的制胚也跟現在的瓷器有所不同。

做仿古瓷，特別是元青花，就需要特別注意。

因為元青花的工藝特點中，與明清最不同的就是製坯工藝。

我們看慣了陶瓷工藝中拉坯的情景，也知道拉坯工藝在陶瓷製作中能提高效率。

可元青花時代，拉坯工藝尚未實行，元青花無論琢器還是圓器，第一道工序均是印坯。

印坯就是模印，有模在先，成型在後。

懂得這一點，就可以體會元青花為什麼那麼多八方梅瓶，八方葫蘆瓶，八方玉壺春，稜口大盤，花口小碟。

這些模製的典型，均沒有擺脫宋影青模製工藝的影響，與景鎮同時代的樞府釉作品相同。

模製成型是元青花的製造原則，可惜這個原則長時間被研究者、仿製者忽略，導致元青花仿製之路的馬拉松長跑。

其次就是元代使用的顏料，這是鈷料，分進口、國產等。

這兩種料早就絕跡，沒有仿製的可能，因此具有唯一性。

說到這裡，對元代到底使用何種顏料，至2010年已出現不同意見。

比如大海矽酸鹽研究所，透過機檢測試認為，元青花所用顏料（鈷料）不論粗細，都是進口鈷料，沒有國產料，以前的觀念希望得到糾正。

但問題真是這麼簡單嗎？恐怕未必。

剛見此結果時，曾讓人為之驚訝，但很快被眾多學者所質疑。

比如在解釋元青花髮色不同上，到底是原料的異地原因，還是本身原因？

其本質何在？還有，進口料本身就十分貴重稀缺，能全部慷慨用來做各種不同層次需要的器物嗎？

而且精品器物和一般器物的呈色，相差十分明顯。

比如結晶斑有黑有褐有灰，比如暈、散、流均不一樣。

這一切都說明，料的本質不僅僅是元素量上的不同，而還有結構上的不同。

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