以氧化銅為著色劑的瓷器，特別是氧化銅，它在一切呈色金屬氧化物中，是最為不可控的。

呈色機理也最為複雜敏感，銅對窯內溫度、氛圍變化和窯外天氣非常敏感。

可以說，1度的差異，就會使瓷器呈色大有差異。

或發黑、變綠，或產生“燒飛”現象，無法顯色。

就算是到了現代，即便用同一配方，在同樣的條件下燒製，只因擺放位置不同，器物呈色也隨之不同。

因此燒製一件精品郎窯紅作品十分艱難，可謂“千窯難出一寶，一色寶貴難求”。

而陳文哲所謂的精品，或者說是精仿，都算是窯寶一級，最少也算是小窯寶。

這樣的一批郎窯紅瓷器，加上器型不是最簡單的碗盤碟，價格自然就更高。

這一點，其實從清代當時就可以看出來。

因為就算是在清代之時，郎紅器也是很昂貴的，而在當時，郎窯紅也是“現代藝術品”。

要知道，陳文哲現在製作的那些郎窯紅瓷器，可一點都不比清代的那些貢品要差，甚至說工藝還要更好一點。

畢竟陳文哲算是站在了，清代造辦處那些頂級匠人的頭頂上，燒製出來的郎窯紅，品質自然是更好。

那麼真正好的郎窯紅，都是什麼樣？

脫口雪頂為佳，流釉以牛毛絲為妙，不過足以雞翅紋為尊，且三者缺一不可。

據史料記載，郎窯紅的貢品選擇規範，極端嚴厲。

也由此它開創了康熙紅釉瓷之先河，其無論是歷史意義還是共同的藝術魅力，均可獨步古今。

因而，也有“郎紅之美，無獨有偶”之說！

而在珍藏市場也盛行這樣一句話“家有郎紅，吃穿不愁！”

這兩句諺語，充沛闡明郎窯紅其漂亮的質量及其珍稀性！

不管什麼時候，都難以燒製，所以不管什麼時代，好的郎窯紅，價值都不菲。

依據國內外各大拍賣行的資料，瓷器均勻成交價，力壓書畫、玉器，成為中國傳統藝術品“身價之王”。

而在瓷器中，公認燒成技術難度的最大還是紅釉瓷。

所以，作為紅釉瓷中精品的郎紅釉產品，更是在各大拍賣場更是屢創拍賣高價。

比如在2011年，蘇富比拍賣《清康熙郎窯紅觀音尊》，以1281萬成交。

為什麼會賣這麼貴？還不是因為郎紅窯的瓷器受到追捧？

要知道這種追捧，可不是現在才有的。

就算是在清代，高官貴族的茶席之上，也以有一盞郎窯紅為至上風雅。

清代郎窯紅，可是件件珍品。

就算是到了民國，郎窯紅也是文玩收藏界的“神寶珍品”。

在霓虹、歐美收藏界，也備受追捧。

據說，當年漂亮國大財閥摩根氏破產，變賣1800餘件私藏瓷器，獨獨不捨視若至寶的一件郎窯紅。

這一切的一切，才是現代精品郎窯紅瓷器價格很貴的原因。

瞭解了這些，陳文哲自然知道武三他們怎麼佔了自己便宜。

不過，以後他們想要佔便宜，恐怕也不會容易了。