元代這種幾件瓷器組合起來，形成聯合體的瓷器套裝，在當時還是很新奇的。

對於商家來說，一次可以賣出好幾件瓷器。

而對於消費者來說，在購買瓷瓶瓷爐的時候，可以直接銷售配套的底座。

既以新想法、新設計吸引顧客眼球，又達成了一筆新的生意，可以說是雙贏。

而這肯定是內卷的結果，激烈的市場競爭之中，誰更能推陳出新，誰就能夠存活。

這一點不管是在古代，還是在現代，商業競爭都是這麼激烈。

而縱觀我國陶瓷史，元代是一個轉折點，因為這時候眾多窯口消失滅亡。

剩下最具競爭力的窯口，也就只有景鎮窯和龍泉窯。

可以想象當時的窯場之間的競爭，是多麼激烈。

誰能不斷推陳出新，滿足消費者需求，吸引消費者，就能贏得更大的市場份額，獲得更多的發展空間。

窯場的生存完全依賴於市場，如果沒有對市場需求變化作出的靈敏反應，就會成為歷史的塵埃。

所以能看到這樣新形式的造型，既是當時器物使用場景的反映，又體現出了當時景鎮、龍泉窯不斷尋找適銷對路產品做出的努力。

而到了宋代，因為這一時期就是官窯的巔峰，所以彷官窯的瓷器更多。

最出名的肯定就是龍泉窯彷官窯，這就出現了一個問題。

到了現代，如何辨別一件官窯器，是真正的北宋官窯，還是龍泉窯彷的？

特別是如何辨認一件青瓷，是宋官窯器，還是龍泉彷官窯器？

這是一個問題，而且是一個很大的問題。

在二二年的時候，彎彎宇珍國際拍賣公司，拍賣過一隻“南宋官窯長頸瓶”。

當時的估價是8000001000000新臺幣，可說是非常之低。

這隻南宋官窯長頸瓶，來源方面並非特別顯赫，只有一次在小型拍賣行九九年的拍賣記錄。

當時的藝術媒體，如何推介這一件拍品？

它說：“長頸瓶釉色粉青，瑩潤如美玉，釉面開片紋飾縱橫交錯，並顯露紫口鐵足的特徵。”

人為的圖桉才叫紋飾，自然開片不能稱作紋飾；所說的紫口亦非明顯。

同樣是青瓷，北宋汝窯往往拍出天價，宋代官窯卻斯人獨憔悴，市價不及北宋汝窯的十分之一，到底是什麼原因呢？

從美學上來說，宋代官窯的器型與釉色之美，與北宋汝窯的互相比較，只在伯仲之間。

兩者最大的分別。是北宋汝窯是高古瓷中的超級名牌，亦非常稀缺，自然多人追捧；

當然，另外一個原因也很重要。

主要是宋代官窯，卻有修內司、郊壇下之分。

又扯上哥窯、龍泉彷官，混沌一片，令人不容易分辨。

再加上傳世品比北宋汝窯多很多，市場價格自然大幅度落後於北宋汝窯。

宋代浙江龍泉窯彷造宋代官窯，是基於商業上的考慮，並非刻意騙人；

現在的拍賣行稱此類作品為南宋官窯，是意圖魚目混珠，不可不防。

宋代官窯的特徵是薄胎厚釉、紫口鐵足、灰胎、釉面開大小不同的片紋。

釉色以粉青、灰青為主，亦即是偏藍、偏灰的色調，不難辨認。

米黃色釉的宋官窯與哥窯類似，因此出現官哥不分一說。

大部分宋官窯器比較輕身，此是由於胎薄所致。