要彷制鈞窯瓷，柴窯點火前，還必須關注一下詳細的天氣預報。

如果天氣的條件不是很好，就需要注意了。

但是，制胚完成，也不能拖得時間太久。

入窯燒製，三天開窯。

這時，往往一窯四五十件志鈞盞，只有寥寥幾件精品，摺合下來精品率僅有5%。

但是，就算只有兩件精品，也能讓業內人是交口稱讚。

手工拉坯製作的“志鈞盞”，裝飾手法採用跳刀紋、旋紋、鈞釉、天目釉。

造型關鍵的口與足，精修出微足、高足、翻口、斂口等。

不同裝飾手法的組合，帶來的是不同的視覺體驗。

結合柴燒工藝，或施窯變多彩的鈞釉，或無釉裸燒，使得一款小小的茶盞，可以呈現的風格面貌多達近百種。

俗話說差之毫釐，謬以千里。

有些感覺上的東西並不牢靠，需要反覆的做出成品進行對比，才能確定哪一種更好。

“更好”，是所有制瓷匠人對鈞瓷藝術的追求，陳文哲自然也不能例外。

只不過，他之前就做過鈞窯瓷，現在自然不會在做。

但是，不做鈞瓷，他可以做點哥窯瓷。

真正說起來，宋代五大名窯當中，官窯、哥窯、鈞窯，三者的相似之處實在是太多了。

宋代名瓷中，官窯、哥窯、鈞窯均是宋瓷中的珍品。

這些精美的瓷器不僅具有實用功能，更是一種用來珍賞的陳設之瓷。

功用相同，又處在同一個時代，相似之處是難免的。

採長補短，借鑑別人的頂級技術，哪一個時代都有。

當然，借鑑歸借鑑，總不可能最後做的瓷器一模一樣。

所以，從瓷器的造型、胎釉、支燒方法等，官窯、哥窯、鈞窯瓷器的特色都不相同。

宋代名瓷中，官窯、哥窯、鈞窯均是名揚四海的宋代著名瓷窯。

北宋官窯的窯址至今並未找到，而且文獻記載的資料也較少。

哥窯的窯址也並沒有確切的發現，這更加增添了哥窯瓷器的神秘性。

哥窯瓷器造型精美，器身佈滿了裂紋，這種帶有缺陷之美的瓷器傳世品極少，所以堪稱為我國珍貴的瓷器。

鈞窯的發展十分清晰，從北宋至金元時期，鈞窯一直燒造。

官窯和鈞窯先不說，先說哥窯。

宋代哥窯瓷器的造型，主要是以陳設瓷和彷古瓷為主。

葵口碗、五足洗、弦紋瓶、菊瓣盤、三足爐、八方杯等均是常見器物。

宋代哥窯瓷器的胎體非常緻密，一般呈灰色、土黃色，或者深紫灰色。

宋代哥窯瓷器的釉色主要有粉青、翠青、灰青、灰黃、米黃、月白等多種。

哥窯瓷施釉較薄，呈酥油光澤，也具有“金絲鐵線”特徵。

哥窯瓷器的支燒方法，主要採用施釉裹足支釘燒。

同樣作為宋代皇家御用瓷器的哥窯瓷器，哥窯是宋代五大名窯中最為神秘的一種。

在它的身上有著不少不解的謎團，比如哥窯是官窯類同的一個窯口，而且非常接近。

它也有紫口鐵足的特徵，也開片。

那麼它有多接近呢，見過哥窯和官窯瓷器的，只要對比一下，就知道其接近程度。

這種相似度，有時候連專家都分辨不清。

有時候區分它，確實是一個很困難的事情。